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第二，增强了作品的美感。
杜牧的诗极清雅，意境很美，杜诗的美一方面来自扬州本身的美，另一方面来自诗人天才的创造。
将杜牧的诗句引进词中，为词作平添了一份清雅，增强了作品的审美感染力。
第三，强化了抒情。
杜牧是最爱扬州、也是最会写扬州的。
他笔下的扬州当得上人间天堂，极美，不过，那是他那个时候的扬州，试让他重到扬州，他会有什么样的感慨呢？姜夔说“重到须惊”
。
这“惊”
，是惊骇，是惊愤，是惊叹。
一个“惊”
字，振起全篇。
其实，这是借杜牧，抒发自己的惊骇、惊愤、惊叹之情。
整篇词，由多重之景、多重之情复合组成，结构极为完整，严密，但又生意盎然，虚实相映，相得益彰。
全词真正做到了他所说的“句中有余味，篇中有余意”
。
这里，我们还要特别提出，姜夔这首词的幽独美和冷峻美。
词人追求一种凄冷的色调，词中“波心**，冷月无声”
一句成为“词眼”
，它在气氛上笼罩全篇，那种幽独中的伤感真如那冷月下波动的流水，汩汩地流向无尽……
将姜夔的词与辛弃疾的词比较下，可能更能领略姜词的清丽与雅卉。
辛词也有与姜这首《扬州慢》题材相近的作品，但辛弃疾的处理则有些不同。
辛词境界要阔大，气势要雄浑，词的情绪要昂奋一些，愤懑一些，但它没有姜词的工巧，清丽，这是很清楚的。
原载《中学语文》2000年第3期，署名李晓湘
[1]张炎：《词源·清空》。
[2]张炎：《词源·清空》。
[3]张炎：《词源·清空》。
[4]刘勰：《文心雕龙·辨骚》。
[5]《毛诗序》。
[6]刘勰：《文心雕龙·辨骚》。
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