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所以我们在拍摄影片的时候，为了在一个本就拥挤、扁平的空间中，塑造出空间感，就可以调用人们对色彩的记忆。
例如，在远处放上烟雾，冲淡色彩，进而让远处显得更远，近处看着更近。
有的时候，也会通过调色的手段，把远处的色彩调成灰调，近处的饱和度升高，努力在一个二维的影像世界里，重新塑造我们在真实世界中看到的空间感。
同样的，在记忆累积的过程中，我们记得雪白的羽毛曾在阳光下飞上天空，漆黑的石头砸到地面是如此沉重。
我们通过色彩回忆起重量感，记住了明亮的色彩是轻盈的，浓郁、暗沉的色彩显得厚重。
所以，年轻有活力的品牌常常喜欢选择明亮的粉色、白色、黄色，而高价位的产品常常选择略带厚重的颜色。
色彩，源自人们与世界连续不断的交互和感知。
如果我们不能储存记忆，如果人类没有遥远的集体潜意识，那么色彩便是不存在的。
在人生的旅程中，我们总会经历更多的故事，色彩会被重新建构。
正如，我曾经深爱的女孩，总是喜欢穿着略微褪色的赭红色长裙，那是我对这个色彩的认识。
添加色彩之前，每一个事物都有其纯粹的潜在性；添加色彩之后，事物便被灌注了特定的心理结构。
在安东尼奥尼的电影《红色沙漠》中，红色代表一种欲望被灌注到空间中。
在克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《蓝》《白》《红》三部曲中，所有染上相应颜色的事物都被灌注自由、平等、博爱的意志。
色彩并非形容词，而是描述伴随状态的副词。
我跳跃在林荫小道，他的电话打进来的时候，我“黑色地”
看到了滂沱大雨。
我站在原地，“青色地”
眺望林荫道的尽头。
我匆忙地左顾右盼，突然抬头，“蓝色地”
看到了天空。
我们凝视色彩，一次次唤醒记忆，在这个过程中，我们触到了记忆的深处。
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