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他说，“只是以前没机会站到这一步。”
导演挑眉：“为什么想？”
林见微安静了几秒。
“因为舞台上的人，会随着灯灭一起退下去。”
他说，“但镜头如果拍得好，能替一个人把他来不及说完的话，留得久一点。”
一句话说得不急，不像在表态，倒像只是把自己心里很早就有的东西轻轻翻出来，让人看了一眼。
棚里短暂地静了片刻。
制片先笑了：“这孩子还挺会说。”
“不是会说。”
谢晏川看着林见微，语气很淡，“是他真这么想。”
林见微和他对视了一秒，随后先移开眼。
他不喜欢自己被看穿。
尤其不喜欢被一个太沉稳、也太有余力的人看穿。
可偏偏谢晏川这人，说话从来不急，目光也永远留半寸，像并不打算逼人交代什么，却总能把最要紧的地方看得分明。
午后还有一场雨戏和一场走廊戏。
开拍前，副导演把下一场的调度图递到林见微手里，指着上面那条窄窄的走廊说：“这段得一镜到底。
你从楼梯口跑下来，先停，靠墙，呼吸乱，再继续走。
中间只有一个转头，不能多，太多就像知道后面有人跟拍，假。”
林见微低头看图，问得很细：“楼梯口到墙边的距离几米？”
“六米出头。”
“镜头会先拍脚还是先拍上半身？”
“先拍脚，第二个点升上去。”
“走廊灯是全亮还是只留尽头那盏？”
副导演一愣，显然没想到他会连这个都问。
“先全亮，后期压。”
林见微点头，自己在心里把走位和呼吸数了一遍。
第一步快，第二步再快一点，到第三步的时候呼吸不能真乱，要像乱，乱得让镜头看出他是装着不想崩，但身体已经先一步撑不住。
这和跳舞很像。
好的舞台控制从来不是大开大合，而是把每一个看似自然的动作都拆成力点、方向、节拍和停顿，再拼回一个叫“自然”
的结果。
拍到傍晚，导演终于喊了收工。
林见微后背都湿透了，换回自己的衣服后，先去找化妆师和服装老师道谢，又绕去摄影那边，把白天拍坏的一次性手机道具轻轻放回道具箱旁边，顺手把歪了半寸的标记胶带按回地上。
这一连串动作全无刻意，像是很多年前就养成的习惯。
许澜站在门外抽了口气，转头对谢晏川说：“这要不是演出来的，这小孩儿挺难得。”
“不是演。”
谢晏川把剧本合上，“他没那么闲，连这种地方都设计。”
“那倒是。”
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