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第二节科林伍德的表现主义艺术理论
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罗宾·乔治·科林伍德（Regwood，1889—1943年），英国现代著名的考古学家、历史学家、新黑格尔主义哲学家和美学家。
1889年出生于兰开夏郡的考尼斯顿，从小受到良好家庭教育，1908年入牛津大学读书，1912年毕业，后任牛津大学研究员。
第二次世界大战爆发后，他应征从事战时工作，战后重返牛津大学，任潘布罗克学院研究员。
1934年任牛津大学温弗莱特学院形而上学教授，1941年因病退休，1943年病逝。
科林伍德著述颇多，主要有：《宗教与哲学》（1916年）、《心灵的思辨》（1924年）、《艺术哲学新论》（1925年）、《罗马不列颠考古学》（1930年）、《历史哲学》（1936年）、《艺术原理》（1938年）、《形而上学论》（1940年）、《新利维坦》（1942年）、《自然的观念》（1945年）和《历史的观念》（1946年）等。
在美学方面，科林伍德被西方学术界公认为是克罗齐美学的继承者，在谈到表现主义美学时，人们通常把克罗齐和科林伍德联系起来，合称为“克罗齐—科林伍德的表现说”
。
科林伍德本人也曾在一封给克罗齐的信中谈到了克罗齐对他的影响，并且提到了他的《艺术原理》一书的中心论题与克罗齐美学的继承关系。
科林伍德的美学著作主要有两部，《艺术哲学新论》和《艺术原理》。
前者反映了他早期的美学思想，表现了他对艺术问题的初步探索；后者则是他后期美学思想的结晶，反映了他对艺术等问题的更为系统、更为深入的研究。
一科林伍德的早期美学思想
在《艺术哲学新论》中，科林伍德的主要目的是试图陈述艺术的普遍概念并扩大它的影响，因此艺术的本质问题是科林伍德首先要探讨的问题。
（一）关于艺术的本质
科林伍德认为，艺术是一种特殊的活动，因此确定艺术的本质包含着两个方面，一是确定艺术的一般本质，二是确定艺术的特殊本质，而确定艺术的特殊本质尤为重要。
在科林伍德看来，每一种活动都有一个理论上的要素，凭着这个要素精神意识到某物；有一个实践的要素，凭着这个要素精神在它自身和它的世界中引起变化；还有一个情感的要素，凭着这个要素精神的认识和活动带上欲望和厌恶、快乐及痛苦的特征。
科林伍德认为，艺术作为一种活动也具有精神活动的上述一般特征，这就是说艺术同时是理论的、实践的和情感的。
然而艺术既然是一种特殊的活动，它肯定具有其特殊的本质。
艺术所沉思的对象完全不同于宗教、科学、历史或哲学的对象，艺术认识的理想并不是功利主义或道德活动的理想，艺术的情感也不是酒色之徒或科学家的情感。
那么艺术的特殊本质究竟是什么呢？科林伍德从理论的、实践的和情感的三方面作了考察。
从理论上看，艺术是想象。
艺术所沉思的对象是想象中的对象。
想象中的对象既不是真实的也不是不真实的，因而想象不是一种思维。
因为思维时都应作实在和非实在、真理与谬误的区别。
想象是一种先于思维的精神活动，而思维则包含着想象。
科林伍德同克罗齐一样，认为“艺术是最初的和基本的精神活动，所有其他的活动都是从这块原始的土地上生长出来的”
。
[1]
从实践上看，艺术是对美的追求。
艺术是一种想象的活动，它追求的理想是美，而美的就是想象的。
艺术在实践上的这个特征就把艺术同功利主义和道德活动区别开来了。
此外艺术既然是作为美的追求的艺术，它就不可能是不美的或丑的。
我们不可能想象任何不美的东西，因为当某人想象某物是丑的时候，他不是在进行真正的想象，丑是一种混乱的想象。
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