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第三节穆卡洛夫斯基的艺术符号学理论
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穆卡洛夫斯基（JanMukarovsky，1918—1975年），捷克文学理论家、哲学家、美学家。
早年毕业于布拉格查尔斯四世大学。
1938年后任该校美学及文艺学教授，1948—1952年为该校校长，重要论著有《捷克诗论》、《美学研究》。
他与雅各布森并称捷克结构主义之父，是布拉格学派重要成员之一。
一对形式主义理论的继承
穆卡洛夫斯基接受了形式主义的一些基本观点，如对于语言的重视、关注艺术的特性、形式与内容的关系以及文学的演变规律等。
他认为研究艺术的特性，必须求助于媒介，即语言的使用方法以及艺术手法的结合。
在对形式的认识上，穆卡洛夫斯基认为形式与内容不可分割，但为了分析上的需要，文学作品可以被视为是各种“材料”
（如意象、意念、感情、主题等）的组合。
这种组合也就是所谓“形式”
。
艺术形式的组合有一种特性，即艺术手法应造成材料的扭曲或“变形”
，这构成了艺术语言有别于非艺术语言的主要特性。
“变形”
的目的就是要打破文字运用与阅读的“自动化”
，最大限度地使言辞“前置”
，对一种行为实现反自动化。
“前置”
是穆卡洛夫斯基的一个重要概念。
所谓“前置”
，就是通过打破自动化，使作品中某一给定成分与其他成分相区分，以获得特殊的美学效果。
因此，“前置是从下列情况下产生的，即一个给定成分以某种方式，或明显或不明显地与流行的用法相偏离”
，其作用就是赋予诗的语言以美学意义。
在穆卡洛夫斯基看来，一种行为的自动化程度越高，意识对它的感知就越少。
越是前置，意识对它的感知程度就越高。
自动化使事情程式化，而前置则意味着打破程式化。
由于在诗歌中美学功能占据了主导地位，因此只有前置的成分才是与诗歌的美学功能相关的，才能够使诗歌与其他语言形式相区别。
这样，前置就成为诗歌语言的重要标志，“在诗的语言中，前置达到了极限程度：它的使用本身就是目的，而把本来是文字表达的目标的交流挤到了背景上去。
它不是用来为交流服务的，而是用来突出表达行为、语言行为本身。”
另一方面，要让诗歌语言最大限度地得到前置，其手段并不在于被前置语言本身及其数量，而在于前置行为的一贯性和系统性。
也就是说，前置的方式虽然可以多种多样，但在特定作品中，只应沿着一个稳定的方向，对前置的语言成分进行重现塑造。
同时，在特定作品中，有系统地前置语言成分体现在这些语言成分相互关系的渐变中，即在它们相对主从关系的变化中。
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