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第三节布鲁克斯的“细读”
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克林斯·布鲁克斯（thBrooks，1906—1994年）是新批评派中最活跃、也是最多产的批评家。
1928年毕业于梵得比尔大学，1932—1947年在路易斯安那州立大学任教，并创办《南方评论》，1947年起任耶鲁大学教授。
布鲁克斯在其一系列著作中深入细致地论述了新批评派的基本理论和细读法批评方法，他为传播新批评、为在美国高等学校中普及新批评做了大量工作。
主要著作有：《怎样读诗》（1935年，与沃伦合著）、《怎样读小说》（1943年，与沃伦合著）、《精制的瓮》（1947年）、《现代诗与传统》（1963年）、《隐藏的上帝：海明威、福克纳、济慈、艾略特和沃伦研究》（1971年）等。
一为形式主义辩护
新批评派是一种形式主义流派。
尽管如此，该派理论家一般都不愿意承认自己是形式主义者。
布鲁克斯则理直气壮地宣称自己主张的是一种形式主义批评。
布鲁克斯对新批评派的一系列核心观点充分加以肯定，并针对他人的攻击予以辩护。
他认为，形式主义批评的一个基本信条就是：“文学批评是对于批评对象的描述和评价。”
[1]“形式主义批评家主要关注的是作品本身。”
[2]这种观点就和把文学批评与作者或与读者紧密联系的观点划清了界限。
布鲁克斯也承认，作者在创作时会怀有各种不同的动机，或为金钱，或为自我表现等，作品可以表现作者的个性；而读者对于文学也有意义：文学作品在读者阅读之前只是潜在的，只有在阅读时，作品才会在读者心灵中被重新创作出来。
然而，布鲁克斯认为，尽管研究作者的思想状况和研究读者的接受也有价值，但是它们本身并不是文学批评。
因为研究作者的个人经历和心理只是描述创作的过程，而不是对作品本身的结构的研究。
而研究读者对一部文学作品的评论则会使批评家从作品本身转向心理学和文艺批评史，而这也不能等同于对文学作品本身的批评。
布鲁克斯指出，以作者或以读者作为批评的对象必然会涉及相应的评判作品的标准：前者会以作者的“诚意”
或意图来判断作品的优劣，后者则以读者阅读时的感受为标准。
然而这两种标准在布鲁克斯看来都不能正确地评判作品。
例如，海明威曾在《时代》周刊上声称，他的《过河入林》是他最好的一部作品。
然而布鲁克斯指出，凡读过这部小说的人大都会认为它不过是平庸之作。
而当一位读者读一首诗时读得心花怒放，这首诗是否就一定是好诗了呢？布鲁克斯认为也未必。
因为读者的感受并不能作为批评的标准，而“详细描述阅读某一作品时的感情活动远不等于为热心的读者剖析作品的本质与结构”
。
[3]
无论是注重作者，追寻文学作品产生的根源，还是注重读者，研究作品所产生的影响，都不是真正的文学批评。
布鲁克斯断然主张，文学批评就是对作品本身的描述和评价。
至于作者的真正意图，我们只能以作品为依据，只有在作品中实现了的意图才是作者的真正意图，至于作者对创作的设想及他事后的回忆都不能作为依据。
同样，理想的读者应当找到一个中心立足点，以它为基准来研究诗歌或小说的结构。
布鲁克斯所主张的并为之辩护的正是新批评派的文本中心论的批评立场，这对于现代文本理论的发展具有很大的推动作用。
这样一种立场把人们的目光主要引向了作品本身，把作品作为一个独立自足的整体进行深入研究，获得了许多重要成果。
当然其片面性则在于割断了文学作品与外部事物的联系，这样就不可能正确理解作品，陷入了形式主义的泥潭。
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