天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
就是玄学派诗歌。
“张力”
论被其他新批评派理论家扩展到诗歌的内容与形式、构架与肌质、韵律与句法等对立因素之间，成为“细读法”
的有力手段。
美国批评家布莱克墨尔（R.P.Blackmur）以其对新批评派细读法的出色实践和有关诗歌语言的“姿势”
论而受到瞩目。
布莱克墨尔在新批评派的理论和方法论形成之前就已进行了出色的细读式批评。
例如他写于1931年的对美国诗人沃莱斯·史蒂文斯的评论几乎全部都是语义分析。
史蒂文斯的诗晦涩难懂，布莱克墨尔却认为他的晦涩大有深意，是有意为之。
他指出，史蒂文斯的诗具有一种实质的复义，它不能够释义，只能在它被赋予的词的形式内才能被感知，并且只有放在一定的语境中才能被理解。
他认为构成诗的复义的词汇的意义是无法穷尽的。
对于诗人来说，词汇就是一切。
他的“姿势”
论则认为，在诗歌语言中，文字暂时丧失其正常意义而倾向于变成姿势，而语言中的姿势使内在的形象化的意义得到了表现，即文字的表面意义被姿势的纯粹意义所超越。
不过“姿势”
论是非理性主义诗歌语言技巧的理论总结，与新批评并不完全合拍。
此外，在新批评派中还有一些重要理论家，如F·R·利维斯提出一种“封闭阅读”
的方法，把文学作品当作一个独立的对象加以阅读，无须顾及其文化背景和历史背景，这种方法后来被美国的“新批评派”
理论家发展到登峰造极的地步。
罗伯特·潘·沃伦与布鲁克斯合著了许多理论著作，如《理解诗歌》、《理解小说》等，对新批评派的发展也功不可没。
而肯尼思·伯克、墨雷·克里格等人的理论中都有某些方面与新批评派有一致之处。
作为一个西方文论、美学流派，新批评派把文学作品看成是一个独立自足的客体，以种种理由摒弃对文学作品的外部研究，以文学语言研究为基础，用语义学分析的方法对作品加以细读分析，这一切都使得新批评派成为一个独特的形式主义流派。
新批评派理论大体上说有这样一些基本特点：首先，极端的文本中心主义，彻底割裂了文学研究与社会历史、文化，与作者和读者，与社会效果等的联系。
其次，对文学作品结构的分析较为深入细致，常常包含了某些辩证法的因素。
再次，以语义学分析作为文学研究的基本方法，并高度重视对于文学语言的研究。
最后，理论与实践的结合较为紧密，他们的理论一般都能在文学批评实践中自觉地运用。
这些，使新批评派对于20世纪西方美学、文论中现代文本理论的形成和发展、文学语言和文学作品结构的研究等方面，都作出了可贵的贡献；它与俄国形式主义和布拉格学派一起，对于稍后的结构主义美学发生了直接的重大影响。
然而，新批评派的上述特点也使它具有明显的狭隘性、保守性、片面性，孤立研究文学文本形式、结构的极端形式主义使它无法解答一系列文学的重大问题，最终导致它不可避免地衰落下去。
[1]韦勒克、沃伦：《文学理论》，65页，北京，生活·读书·新知三联书店，1984。
[2]韦勒克：《批评的诸种概念》，276页，成都，四川文艺出版社，1988。
[3]韦勒克、沃伦：《文学理论》，147页。
[4]同上书，164页。
[5]退特：《论诗的张力》，见赵毅衡编：《“新批评”
文集》，117页。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！