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对作品所作的多种解释和描述，不管它们最终多么不能令人满意，但若没有解释和描述的实践，我们就不会重视文学作品的语言、语法方面的问题。
但也不能停留于解释和描述，而应上升到系统化的阅读，即真正文学的、美学的阅读。
二《十日谈》中的叙事语法
在另一篇文章《叙事语法》中，托多洛夫分析了薄伽丘《十日谈》中的四篇故事，提出了著名的叙事语法理论。
托多洛夫认为，在各种语言之间，除了那些明显的差异之外，还存在着一种共同结构。
而且这种结构作为一种心理事实，并不局限于语言，而是普遍存在于人类符号活动之中。
如果说，叙事就是一种符号活动，那么叙事理论就能够帮助人们认识到普遍语法。
这构成了托多洛夫研究叙事理论的基本前提。
在托多洛夫看来，当代语言学研究已经取得了重要成果，因此，对于叙事语法进行研究，可以参考语言的语法模式。
具体来看，叙事作品可以从类似语言的语法的三个层面来讨论，即：“语义学”
（semantics）、“句法”
（syntax）和“动词体”
（verbalaspect）。
托多洛夫的讨论着重于“句法”
层面。
“叙事语法”
处理的是深层组织.而深层单位可分为“命题”
（propositions）和“顺序”
（sequences）两类。
“命题”
是基本单位，是深层的叙述句；“顺序”
则由相关的命题系列或叙述句组成。
一个故事可以包含一至数个“命题”
，“命题”
的结构则与平常句子大致相同。
“命题”
由“主词”
、“谓词”
构成。
“主词”
代表人物或其身份地位；“谓词”
代表故事现状的改变和发展。
托多洛夫认为，言语活动同时具备描写和命名两种功能，而它们在语言中的分布是不均衡的。
专有名词、代词、冠词首先用于命名；而普通名词、动词、形容词和副词则更多地用于描写。
在叙事结构中，最小的完整情节由一种平衡到另一种平衡的过渡组成，也就是说，一篇理想的叙事以一个稳定的局面开始，这个局面接着就被一种力量打破。
然后就会出现一个不平衡的状态；这时，借助一个相反方向的作用力，又会恢复平衡；二次平衡与初始平衡相似，但没有同一性。
这样，一篇叙事中就会有两个序列：一个描写某种状态（平衡或失衡），另一个描写状态的过渡。
第一个相对静止，可以说是同类行为的不断重复；第二个则呈动态，原则上只出现一次。
这二者可以对应为动词和形容词的对立。
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