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它们与故事情节距离较远，但涉及故事的背景、人物的外表及性格或场地气氛的描写。
功能指称着一种横向的组合，而标志则指称着一种纵向的组合。
因此，功能和标志掩盖着另一种更为传统的差别：功能包含换喻关系，与行为的功能性相符；而标志包含隐喻关系，与存在的功能性相符。
这两大类别之下，又可以进一步区分出较小的类别。
如功能中可以区分出基本功能和催化。
前者在情节上具有关键性作用，后者则是导向、促成主要情节的细节，是对基本功能的补充。
催化的功能就是交际性功能，即维持叙述者和接受叙述者之间的接触。
标志之中也可以区分出那种严格意义的标志，如反映性格、情感、气氛、哲理的标志，以及那种用以说明身份和确定时间、空间信息的成分，成为信息成分。
这样就建立起了一个功能层的基本分类。
叙事单元的组合就如同句子的语法。
其中“标志”
的组合相当自由，“功能”
的组合不仅有时间性关系，而且有逻辑性关系，这两种情形的并存造成了叙事“语法”
的混淆。
巴特认为，所谓“时间性”
其实只是叙述结构的一个类别，正如不同的语言里，时间的观念也是语言系统的一部分而已。
叙事作品里，“时间”
的存在是叙事功能的一部分（符号系统的一部分），我们不能确定“时间”
是什么，因为在有些语言里根本没有现在、过去、将来的区别。
时间只是一种幻觉，是符号体系成分在功能上的存在。
因此，时间并不属于严格意义上的话语。
那么规范叙事文本的规则或逻辑又是什么呢？在此巴特没有重走格雷马斯、列维-斯特劳斯语言学模式的老路，而是提出了从人物所做的抉择中，可以窥视叙事逻辑，巴特提出了“序列”
的概念，即一个序列是一连串合乎逻辑的、由连带关系结合起来的核心，它始于一个与前面没有任何连带关系的项，终于另一个没有后果的项。
序列由功能构成，本身就是一个新的单位，并且随时可以作为另一个较大的序列的简单的项发挥作用。
体现出功能层内的等级关系。
其次是行动层，主要处理人物行动的结构。
西方的叙事理论从亚里士多德以来便特别重视事件情节，而较轻视人物。
普洛普、托多洛夫、格雷马斯都仔细研究了人物在叙事中的作用。
但巴特认为，叙事作品的人物分类问题始终没有得到很好地解决。
在他看来，人物分析上最困难的是“主角”
的问题。
不同的传统常以不同的行为者充当“主角”
，而且人们习惯于认为主角在作品中是许多人物中的一个。
但事实上，在很多作品中，是两个对手围绕一个对象进行斗争，二者在行动上是对等的，这样，就出现了“双重主角”
。
巴特还一再强调人物的分类应该以语言中的分类为模式，而不应以个性、性格等心理因素为模式。
他认为语法上的人称分类与小说中的人物分类有密切关系。
因此巴特认为，解决行动层的关键也许就是人称的语法范畴。
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