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“他不停地追问她在克卢恩山的童年，他问得越多她就越喜欢”
，他带她去密林里的曲径，给她看他父母的画，介绍画里的宾客，指给她看山巅的凹湖，谈论薰衣草和蝴蝶。
爱情是什么呢？是你看见一张脸。
这世界上有很多张脸，可只有这张脸，会对着你，耐心地聆听，不打断也不把眼睛转开。
艺术是一个寻找肉体却发现了灵魂的词，爱情也是。
她从一个初见难忘的微笑，纤细苍白的手，一个眉间的褶子开始，爱上一个人，最后在词语中安家。
而他呢？一个摄影师，作为一对才华横溢的艺术家的二代，他却没有父母的才能，除了那些秘密的练笔章节。
他在即将卖掉还债的老房子里、荒烟蔓草里徜徉，收拾旧物，读自己少年时的文章，他的精神知己是回忆中的表妹。
这个表妹从未在他的生活里缺席，时不时还要跑到他耳边发出想象中的高论，以至于我觉得他和农妇的爱情顶峰就是“这次他表妹没有说话”
，臆想中的人总算让位给活人了。
他爱这个农妇吗？除了带她重温旧日，未见什么高质量的精神交流，最温情的话也不过是“我不会忘记被你爱过”
。
内疚好像才是主旋律，甚至最后的雨云之欢，也不像是贪欢而像安慰。
他努力向她解释：“人们离开是为了孤独。”
她能懂吗？她不过是个追随本能的女人，给丈夫留下了一个星期的腌肉、蔬菜，就准备去买个新包和这个男人私奔了。
她能想象的逆风而行，是流言蜚语，而不是彼此的精神世界其实并不吻合。
她都没有这么长的思考半径。
但这不是《小芳》，纯情对背弃的谴责，而是另外一个东西。
和《廊桥遗梦》拼命想把农妇塑造得优雅、让男人到死都留着她的信物相反，这个因本身的孤独下凹才生的，浅浅的，甚至男人还要提醒自己记住的感情，更像生活中眼见的爱——那种有直视化的规则形状，就像不近人情的锥子脸一样的浪漫爱情，往往是导演和编剧把事实美化后的结果。
而像男主角这样即将自我流放，连明天的街道都不知什么样的人，何以执于爱情？连对故乡也是两难……小镇是桎梏，也是回忆的原乡。
最后他立在船头，看见“最后一点爱尔兰在离他远去，它的岩石，它的荆豆，它的一个个小小的港湾，还有遥远的灯塔。
他极目远眺，直到陆地消失，唯见阳光在海面上闪烁起舞”
。
男人对这份爱既不热烈，也不打算有戏剧化的结果，拆了彼此的人生格局重组。
女人却买来地理教科书，找到斯堪的纳维亚那页，那是他要去的地方。
她拒绝临走前再见一面——这就是爱，能多看他一眼，多抓一个笑容，捂在记忆里也是好的，但怕极了说再见。
只有极度的喜欢才会有种既想见面又不想见面的纠结。
毫无悬疑的是，余生里，这段爱将会存在女人的记忆库里，被反复拆解、玩味，照亮她喂牛、除草、捡鸡蛋、洗地板的所有时间。
请原谅我用男人和女人代替主角的姓名。
我觉得对于这个孤独感出色参演的小说，这个集体名词带来的模糊感，正合适。
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