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在这画中，人物与绿草映在日光下面的复杂的色调，充分地描表着。
从来的画，大都在画室中描，不注重光及因光而生的色彩的变化。
即在野外，也以形为主眼，而不知描光。
马奈所求的，只是光，“受着光的影响的物体”
（后述的莫奈更进一步，描写“成为物体的光”
，但马奈还未到这地步）。
他对于光，用冷静的科学者的态度。
从光到光，一步一步地观察，描写。
《垛草》，巴斯蒂安－勒帕热，1877年。
《庭园》，马奈，1870年。
《维多琳·默兰像》，马奈，1862年。
《草地上的午餐》和《奥林匹亚》中的**女子是马奈喜爱的模特默兰，马奈最后一幅以她为模特的画作是《圣拉扎尔火车站》（默兰居左）。
默兰本人后来也有几幅画作在沙龙展出。
《圣拉扎尔火车站》，马奈，1873年。
画中的小狗，似与提香的《乌尔比诺的维纳斯》右方的小狗相呼应。
《春天》，马奈，1882年。
要之，马奈是以创行外光的描写而最初开拓印象派的道程的人。
然而他对于客观的理解，对于主观或时代的感觉，还没有评论的价值。
他所描的，大都是巴黎的beois（资产阶级），或petit-beois（小资产阶级）的sketch（速写），大都是“歌剧”
“公开的音乐”
“咖啡店”
，又中产阶级的庭园与露台一类的题材。
如评家所说：“自米勒把农夫描入画中，库尔贝把平民描入画中以后，马奈就描潇洒的巴黎女子……”
虽说同是现代的表现，但他是福楼拜（Flaubert）式的。
他不像左拉仔细表现酒店或洗濯场的内部生活，而欢喜描写轻的、现实的、浅淡的欢乐。
他还有用浪漫的情调的描写。
这样看来，马奈实在只是属于过渡时代的人，其业绩的大部分止于习作而已。
印象派创业未成，马奈于一八八三年死去，就固定了他自己对于现代的偏狭的地位。
反之，莫奈受世人的知名虽迟一点，然长年继续他的印象派的制作，八十老翁还努力制作，直至一九二六年逝世。
《伊尔玛·布伦纳像》，马奈，约1880年。
《撑阳伞的女人：莫奈夫人和她的儿子》，莫奈，1875年。
（1）据左拉说，克洛德的形象取材于数人，包括马奈、塞尚、莫奈乃至左拉本人。
（2）豫言：预言。
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