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这幅大画完全在户外完成，莫奈在花园里挖了一道沟，把画放进去，以便从同一个视角画它的上半部分。
创作期间，库尔贝来访，发现莫奈坐在那儿什么也没干。
库尔贝问：“怎么了，小伙子，你不开工吗？”
“如你所见，没有太阳啊！”
莫奈答道。
一八七〇年战争之后，莫奈转徙于塞纳河畔各地，又移居里昂附近的地方，专以描光为研究。
人物、事件，他差不多不描。
所描的只是风景。
然他的描风景，并不是对于风景有兴味，只为便于研究光，故描风景。
故在他的作品中全无浪漫的情绪与光景。
所描写的题材皆单调、平凡、乏味。
“稻草堆”
、“寺院”
、一片水上的“睡莲”
、“泰晤士河面”
一类的题材，千遍不厌地被他描写。
然而绝没有重复的表现。
他在一八九〇年中，“稻草堆”
的画描了十五幅。
大都是从同一地点描写几堆同样的稻草堆而已。
假如用照相来摄影，这十五张画一定完全同样；然而他的十五张画，有朝，有昼，有晚，有夏，有冬，有秋，其光的变化，无不忠实地、微细地写出，作可惊的研究报告。
如果在“艺术”
上也以这样的科学的研究材料为必要，那么他的研究真是有特殊的价值的了。
然而他这态度究竟是否真的唯物的科学主义？这问题可在后述的新印象派与后期印象派中解决。
总之，莫奈的研究，是科学的应用于“艺术”
上。
在他的作品中，陶醉的、憧憬的、“美”
的“艺术”
早已不存在了。
在后述的他的同志或追随者雷诺阿、德加等的画中，倒可以看见这种“艺术”
的面影。
《草垛》，莫奈，1890年至1891年。
《草垛（夏末）》，莫奈，1890年至1891年。
《草垛（雪的效果）》，莫奈，1890年至1891年。
莫奈，纳达尔摄于1899年。
如上所述，印象派二元老马奈与莫奈，前者发见外光，后者努力写光，甚至用唯物的科学的态度。
他们都有绘画上的理论与主张，然而都不是完成的印象派的画家。
即理论的、主张的印象派，以马奈、莫奈的努力为主。
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