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然一八七〇年的印象派的艺术上的现象，不仅由他们二人作成，还有一班成熟的画家，来作印象派的中坚。
这等人就是雷诺阿、西斯莱等，且待下讲再说。
要之，印象派的提倡者，是马奈与莫奈。
他们就是艺术的唯物的科学主义化的提倡者。
现代艺术的重要的一特征，是唯物的科学主义化。
艺术的向现实主义的彻底，其主要的一原因是科学思想的发达。
以前的情绪主义、神秘主义、唯美主义等的所谓Romanticism（浪漫主义），是理想主义。
理想主义就是精神主义，也就是非科学主义。
现代勃兴的自然主义、印象主义等，恰好同以前正反对，是现实主义，是唯物主义，就是科学主义。
民主主义与唯物的科学主义，为现代思想的主潮，然现实主义的二大河流，流贯着现代思想的全般。
一向认为超越物质与科学，反对物质与科学，而居于至上的地位的“艺术”
，现在竟变成唯物的、科学的规范内部的事象，而被用唯物的、科学的态度与约束来待遇了。
库尔贝的写实主义，已可视为唯物的科学主义；到了印象派，则完全从唯物的科学的态度出发，以现代科学的法则为基准而建立印象主义的理论了。
在他们，传统的宗教，metaphysical（形而上学）的哲学，以及美、陶醉等，都已不存在了。
他们只要表现“真”
与“现实”
。
他们对于真与现实，时时处处看作唯物的，而取用科学者的态度。
“艺术”
而借用科学的方法，与科学的范围相交错，实在是艺术的极大的变革！
这样看来，马奈的最初描写**而受公众的诽谤，使拿破仑三世的皇后颦蹙，原是应该的事了。
《滑铁卢大桥》，莫奈，1903年。
《在阿让特伊花园的莫奈一家》，马奈，1874年。
1874年的夏天，马奈待在热讷维耶，与莫奈所在的阿让特伊只隔一条塞纳河，两人经常碰面，雷诺阿也不时加入。
莫奈后来回忆道：“马奈被那些颜色和光线迷住了，着手在户外画一幅树下人物的油画。
他坐在那儿的时候，雷诺阿来了……他向我要了调色板、画笔和画布，然后他就在那儿，在马奈旁边画开来了。
后者用眼角的余光望向他……接着他（马奈）做了个苦脸，小心地走到我身边，向我耳语对雷诺阿的看法：‘他没天赋，那孩子！
既然你是他的朋友，叫他别再画画了吧！
’”
《莫奈夫人和她的儿子在阿让特伊花园》，雷诺阿，1874年。
《绝望的人（自画像）》，库尔贝，约1843年至1845年。
在这里我们应该注意：这唯物的科学主义，正是毁坏艺术，使艺术从内部解体，使“艺术”
不成为“艺术”
的（现代新兴艺术中有艺术解体的倾向）。
所以现代艺术，可说是以印象主义为基础的，即印象主义化，或唯物的科学主义化的。
《圣德尼街的节日》，莫奈，1878年。
（1）发见：发现。
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