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《亚诺风景素描》，达·芬奇，1473年。
达·芬奇的那幅《风景素描》，是风景画上很可贵的纪念物。
然论到技法，构图散漫，远近法幼稚，与今日风景画不可同日而语，只宜于为某事件的背景之用，却没有“背景”
以上的意义。
然而在当时，达·芬奇居然能大胆地描出这幅纯粹的风景画，实在已是极可钦佩的独创了。
自从这画（一四七三年）到十七八世纪的二三百年间的后期文艺复兴诸画家，只晓得拼命模仿米开朗琪罗的《审判》、拉斐尔的《圣母子》、达·芬奇的《晚餐》[Titian（提香）模仿达·芬奇的微笑的MonaLisa（《蒙娜丽莎》）而作Flora（《花神》）。
Tio（丁托列托）模仿米开朗琪罗而再作《审判》，又模仿达·芬奇而再作《晚餐》]，而对于达·芬奇所着手开辟的风景画的新领土，曾无一人来帮一臂的力，徒劳地在这二三百年中返覆前人的已成之业，真是可惜的事！
《花神》，提香，约1515年。
《最后的晚餐》，丁托列托，1592年至1594年。
直到了十七世纪，始有荷兰画家出来完成风景画。
除伦勃朗遗留几幅油画及素描的风景画以外，还有许多赞美其国土的荷兰风景画家。
因为为海洋的水蒸汽所融化的柔和美丽的荷兰风光，必然牵惹其地的画家的注意。
他们的仔细的观察眼渐渐能理解复杂的自然界的现象，渐渐会得远望、俯瞰等透视法，空气远近法，因时间而起的光线的变化、云的变幻等。
在后他们又发见太阳光线的不思议的作用、月光的魅力，而行主观的情绪的表现。
描写辽远的地平线、暗的森林、热闹的海岸、单调的海面、市街的状况等种种风光的因了时间与季节而起的变化。
《磨坊》，伦勃朗，1645年至1648年。
《海上渔夫》，透纳，约1796年。
《玉米田》，康斯太勃尔，1826年。
追随荷兰画家的足迹的，是自十八世纪末至十九世纪初的英国水彩风景画家，透纳描写海景，康斯太勃尔描写林景，鲜明活跃地表出岛国的英伦的风物，其作品至今日仍是风景画上的珍品。
承继他们之后的是隐居在枫丹白露林中的一班法国画家。
即一八三〇年成立的所谓枫丹白露派。
其人即柯罗、卢梭（ThéodoreRousseau）、米勒等，又称为“巴比松派”
（Barbizonschool）。
那时候著《爱弥儿》（émile）的卢梭（Jean-JacquesRousseau，注意：卢梭知名者共有三个，两个是画家，一个就是著《爱弥儿》的文学家）正在高呼“归自然”
，这画家的卢梭起共鸣，也高唱“归田园”
“归木树”
。
柯罗从之，专写大树；米勒也起来专写农民生活。
还有许多自然赞美的画家。
这等画家的努力所得的收获，便是库尔贝的“写实主义”
。
这收获由印象派的马奈重新补足修正，入太阳崇拜的群画家之手而达到其终极的完成。
风景画虽然不是印象派画家所始倡的，然以前的只在发达的途中，真的风景画的独立的生命，是由印象派画家赋予的，请述其理由于下。
《孟特芳丹的船夫》，柯罗，约1865年至1870年。
《暴风雨的云》，康斯太勃尔，约1815年至1818年。
原来以前虽早有荷兰、英国、枫丹白露诸风景画家，然而他们的风景都不是野外的直观的写生。
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