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《科利乌尔的渔船》，马丁，1895年。
《伦敦国会大厦，雷雨天气》，莫奈，1904年。
《推婴儿车的保姆》，修拉，约1882年。
《大碗岛》，修拉，1884年。
《扑粉的年轻女人》，修拉，1888年至1890年。
因为大多数的物体的表面有光的乱反射出现，故二个以上的物体并存的时候，其反射光互相照映，就发生“色的照映”
一事。
例如把赤的物体与紫的物体放在一处，对它们注视，不久就觉得赤色物体的接近紫色物体的一边带了橙色，紫色物体在接近赤色物体的一边带了青紫色，二色互相照映，是普通常有的情形。
这是因了此色（赤）的补色（青绿）投射于彼色（紫）上，同时彼色（紫）的补色（黄绿）投射于此色（赤）上而起的现象。
这就是前述的谢弗勒尔所做的实验。
关于补色（entarycolour，又称余色，即supplementarycolour）还要略说一说。
《草垛（夕照）》，莫奈，约1890年至1891年。
太阳的白光，可看作长度不同的许多光波的振动相集合而成的。
倘这等集合振动中的某一定振动分离或消失，则白光立刻变成一种色光，于是我们始感知“色”
。
故在物理学上，“色”
即是“光”
。
如果这白光中缺乏了相当于赤色的振动，其处就生青绿色。
反之，如果白光中缺乏了相当于青绿色的振动，其处就生赤色。
这时候称赤色为青绿色的补色，青绿色为赤色的补色，二色合成一对补色。
《井畔妇人》，西涅克，1892年。
以上已把色的对比、照映的原理大略说过。
意识地把这色的照映的原理直接应用在画法上的，便是新印象派。
这派的画家，譬如要描出青紫色，不是在调色板上把青的颜料与紫的颜料混和了而涂于画布上，他们不欢喜这不自然的旧画法，而直接在画布上并列青的斑点与紫的斑点，因了这二色的相互照映的作用，其处自然现出青紫色的幻影。
所以新印象派又名点描派。
《格兰坎普的傍晚》，修拉，1885年。
《克利希的煤气罐》，西涅克，1886年。
这是西涅克第一幅采用点彩法的画。
（1）鸢色：茶褐色，像鹰的羽色。
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