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即风景中的阴，不是缺乏光的部分，而是“光较低的部分”
，即不外乎七原色的光线用了与阳部不同的速度而射走到的部分而已。
以前的画家，一向对于阴与光当作相对的二物。
例如描写某物体当着日光的情景，其光愈强则其阴影愈浓且暗。
但在实际上，光愈强，阴的部分必与之成比例而加明。
印象派的画家着眼于这实际的点。
于是光与阴失却了相对的关系，阴也被当作一种光看待。
即画家在阴的部分也能看出太阳的光的作用，因之描阴的部分时不用鸢色或黑色的调子及传习的配色法。
在莫奈的画中，阴影的部分用青、紫、绿及橙黄，比光的部分更用得多。
这就是阴与光的区别不是性质的反对，仅不过是色的斑点的分量的多寡而已。
阴与光失却了相对的关系，其结果画面就变成平面的，映于我们眼中的，只是渺渺茫茫的一片光在那里波动，犹如有杂多而闪烁的斑点的海面。
（三）色的照映——表现了光的分解的印象派画家，否定固有色，否定阴的绝对的存在，同时在他方面当然又夸耀其对于色的照映的敏感。
现在请把“色的对比”
略说一说：
欲研究色彩，最初必须承认这前提：“我们所以能感知物的色相者，是因于光投射于其物上。”
而这光投射到物的表面的时候，必然有反射。
这反射（refle）有正则反射与不规则反射二种。
前者例如投射于镜等极平滑的面上，如图，AM为投射线，BM为反射线，以中央的垂直的假定线NM为规则，而AMN的角度与BMN的角度相等，且三线必在同一平面内。
这样的叫作正则反射，即反射的方向是一定的。
然而在我们四周围的实际的现象中，这种反射很稀有，大都是不规则的反射。
所谓不规则的反射，即指说光的反射的方向多种多样的状态。
物体的表面大都有无数的凹凸。
就是黑板、书、纸等看似平滑的东西，其面也由微细的凹凸作成。
光投射到这种有许多凹凸的面上，就与投射到平滑的镜面上的情形不同，其反射的光必向杂乱的许多方向射走，而交互错综。
所以不规则反射又名乱反射。
不直接当受太阳的光线的地方所以也能明亮者，便是这不规则反射的作用。
又在室内，倘然光只从一小窗射入，而室内没有正反射的时候，则反射光走向某一定方向，只有这一定方向明亮，而我们只能在这一定方向内感知物体的色相，别的地方都看不见了。
然而在实际上这样的事差不多是没有的。
在实际上，室内有种种的物件，桌、椅、床、壁、板，这等物件的表面上都发生乱反射。
其反射光碰着别的物体的表面，又发生第二次的乱反射。
因这原故，在只有一小窗的房室中，绝不只在某一定方向可感知事物，必然因了这乱反射与第二次第三次……乱反射，而室内全体相当地明亮，故我们可以感知室内全体的色相。
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