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晓康体写多了，人会退化成文盲的。
现在似乎出现了一种新的文体。
我们常看到马晓晴和葛优在电视屏幕上说一种话，什么“特”
这个，“特”
那个，其实是包含了特多的傻气，这种文体与之相似。
所以我们就叫它“撒娇打痴体”
好了。
其实用撒娇打痴体的作者不一定写“特”
字，但是肯定觉得做个聪明人特累。
时下一些女散文作家（尤其是漂亮的）开始用撒娇打痴体写作。
这种文体不用写多了，只消写上一句，作者就像个大头傻子。
我也觉得自己活得特累，但不敢学她的样子。
我全凭自己的聪明混饭吃。
这种傻话本该是看不进去的，但把书往前一翻，看到了作者像：她蛮漂亮的，就感觉她是在搔首弄姿，而且是朝我来的。
虽然相片漂亮，真人未必漂亮；就算满脸大麻子，拍照前还不会用腻子腻住？但不管怎么说吧，那本书我还真看下去了——当然，读完就后悔了。
赶紧努力把这些傻话都忘掉，以免受到影响。
作者怕读坏文章，就是怕受坏影响。
以上三种文体的流行，都受到了时尚的左右。
方言体流行时，大家都羡慕老革命；晓康体流行时，大家都在虚声恫吓；而撒娇打痴体之流行，使我感觉到一些年轻的女性正努力使自己可爱一些。
一个漂亮女孩冒点傻气，显得比较可爱——马晓晴就是这么表演的。
我们还知道西施有心绞痛并因此更加可爱，心绞痛也该可以形成一种文体。
以此类推，更可爱的文体应该是：“拿硝酸甘油来！”
但这种可爱我们消受不了。
我们已经有了一些医学知识，知道心绞痛随时有可能变成心肌梗塞，塞住了未必还能活着。
大美人随时可能死得直翘翘，也就不可爱了。
如前所说，文体对于作者，就如性对寻常人一样重要。
我应该举个例子说明我对恶劣文体的感受。
大约是在七○年，盛夏时节，我路过淮河边上一座城市，当时它是一大片低矮的平房。
白天热，晚上更热。
在旅馆里睡不着，我出来走走，发现所有的人都在树下乘凉。
有件事很怪：当地的男人还有些穿上衣的，中老年妇女几乎一律赤膊。
于是，水银灯下呈现出一片恐怖的场面。
当时我想：假如我是个天阉，感觉可能会更好一点。
恶劣的文字给我的感受与此类似：假如我不识字，感觉可能会更好。
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