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激打遥对着远远吹来的空虚中的嘘叹的声音，
意识着一片一片的坠下的轻轻的白色的落花。
说到这儿，门外忽然灯响，
老人的脸上也改了模样；
孩子们惊望着他的脸色，
他也惊望着炭火的红光。
到底哪一个的音节好些——是句法整齐的，还是不整齐的？更彻底地讲来，句法整齐不但于音节没有妨碍，而且可以促成音节的调和。
这话讲出来，又有人不肯承认了。
我们就拿前面的证例分析一遍，看整齐的句法同调和的音节是不是一件事。
孩子们惊望着他的脸色
他也惊望着炭火的红光
这里每行都可以分成四个音尺，每行有两个“三字尺”
（三个字构成的音尺之简称，以后仿此）和两个“二字尺”
；音尺排列的次序是不规则的，但是每行必须还他两个“三字尺”
两个“二字尺”
的总数。
这样写来，音节一定铿锵，同时字数也就整齐了。
所以整齐的字句是调和的音节必然产生出来的现象。
绝对的调和音节，字句必定整齐。
（但是反过来讲，字数整齐了，音节不一定就会调和；那是因为只有字数的整齐，没有顾到音尺的整齐——这种整齐是死气板脸地硬嵌上去的一个整齐的框子，不是充实的内容产生出来的天然的整齐的轮廓。
）
这样讲来，字数整齐的关系可大了。
因为从这一点表面上的形式，可以证明诗的内在的精神——节奏的存在与否。
如果读者还以为前面的证例不够，可以用同样的方法分析我的《死水》。
这首诗从第一行——这是一沟绝望的死水起，以后每一行都是用三个“二字尺”
和一个“三字尺”
构成的，所以每行的字数也是一样多。
结果，我觉得这首诗是我第一次在音节上最满意的试验。
因为近来有许多朋友怀疑到《死水》这一类麻将牌式的格式，所以我今天就顺便把它说明一下。
我希望读者注意，新诗的音节，从前面所分析的看来，确乎已经有了一种具体的方式可循。
这种音节的方式发现以后，我断言新诗不久定要走进一个新的建设的时期了。
无论如何，我们应该承认这在新诗的历史里是一个轩然大波。
这一个大波的动**是进步还是退化，不久也就自然有了定论。
原载《晨报》副刊，十五年五月十三日
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