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1947年，解放军的炮声已经隐约可闻的时候，她却要走了，为她的艺术要远涉重洋去深造了，因为偌大的文化古都，找不到一个高水平的管弦乐队，找不到一个同她合作的指挥，甚至找不到一台音质优美的大三角钢琴。
她说：“巴格尼尼’劝我索性到解放区去，那我就前功尽弃；要是留在北平，只能在这个没有音乐的城市里窒息死去。
小波，只有诞生天才的年代是不够的，还得有天才顺利成长的环境才行。
北平城对我来讲，也是大酱缸呵！”
十岁的章波尽管家境清寒，过早尝到生活的艰辛，比同年龄的孩子要懂事多些。
但是，兰姐的话，他也是似懂非懂的。
然而，当她在花树雾影里闪出那对光泽似漆的眸子，问他：“小波，你乐意我离开你们大家么？”
他摇摇头，因为这句话意味着什么，他是完全理解的。
兰姐一走，他的生计断绝，就要成为一个实实在在的孤儿。
人，就是这样，当他懂得应该珍惜什么的时候，那距离失去这个什么的时候也快来到了。
他记得他妈妈还活在人世的那些年，他曾经多么羡慕住在大酱缸一带和他年龄相仿的那些孩子，在这暮春三月，爬到颓败的城墙头上去放风筝，或者到淤塞的护城河里筑堰戽水捉鱼，人人都像小毛驴那样撒欢。
而他，一个保姆的儿子，却必须规规矩矩、斯斯文文地在海棠花院里弹钢琴。
那种决不多说一句，决不多走一步的拘束生活，使他感到屈辱，尤其是他妈那生怕被辞退的哀愁眼睛，唯恐发生什么意外地总在随时随地地盯着，伤害他的自尊。
每当夜晚回到大酱缸的破屋子里，他妈妈絮絮不休的叮嘱，像车尔尼《手指练习曲》那样乏味：“小波，难得是府上的小姐那样喜欢你，你可要听话，做个乖孩子，你妈全指望着你咧！”
要不是可怜寡妇失业的妈妈，一开始懂事的章波，说什么也不愿去受这份罪。
那时，他认为自己只是这位任性的小姐心血**时的玩具，每天叮叮咚咚弹一个小时的钢琴，由她横鼻子竖眼睛地挑剔、教训、讽刺，更有甚者，还要拧耳朵。
他不明白弹那玩意儿有什么用，还不如在垃圾堆捡破烂，大酱缸孩子都那么给家里挣上三文五文的，但他妈妈可不这样想，认为陪着府上的小姐解会儿闷，说会儿话，弹会儿琴，又不累，又不脏，有什么不好的呢？不过母亲也有她觉得歉疚的地方，孩子这样小，就同她一样被雇佣了。
唯一不同的是报酬，她月底拿的是工钱，而她儿子，则是每天放在琴谱旁边的一碟点心，和他母亲不被解雇的保证。
当他终于懂得那是一个天才，对他破格的赏识，而希望学得更多的时候，她要到美国去求学了，而且越来越后悔那时没能学得更多些。
拉赫曼尼诺夫的音乐把他湮没在往事的回忆里，他记得兰姐也弹过这支脍炙人口的钢琴协奏曲。
是的，大概她知道自己的命运会同这位俄罗斯作曲家差不多，所以对乐曲赋予了她独特的理解，弹得那样深沉而又富于哲理。
她确实是个不同凡响的天才，任何名家的曲子，经她处理以后，主题深化了，乐感丰富了，而且有她自己的风格，一种幽柔婉约的美，一种东方色彩韵味隽永的美。
眼前这样满头银丝的指挥，就完全不同了，**澎湃，恨不能使自己成为一个最强音，现在，他头抬得高高地，等章波弹出几个强劲的八度——那是兰姐训练了六年留下来最扎实的基本功，像命运在撞击心灵的窗扉。
接着，指挥伸出双臂，仿佛拥抱整个乐队似的，任音乐像行云流水一样倾泻出来。
只有这个时候，人们才相信这个熬白了头的指挥，肯定有过一团火般的青春年代。
看，老头把拉赫曼尼诺夫那充满诗意的和声，那流畅抒情的旋律，都充分地表现出来，那冒火的双眼，那充血的前额，那矫健有力的两臂，曾经使得那几位世界闻名的指挥都着迷过的。
要不是这位恩师，解放初期流落街头的章波，就不会被送到音乐学院的少年班。
然而没有兰姐的那六年训练，他能在那台雅马哈琴上，把这个不拉提琴、改学指挥的方冰征服住么？贝多芬的《月光奏鸣曲》柔和抒情，如歌的行板使得方冰沉醉，望着这个近似叫花子的章波，不禁问：“是谁教你的，孩子？”
“老师——”
除了这两个字外，任什么也不敢说。
“那你家里还有什么人？”
他摇了摇头。
“你应该弹琴，孩子，我们这个社会不会把你埋没掉的。”
他还补充一句：“当然还要看你努力。”
也许章波是幸运儿，并不曾淹死在大酱缸，而且，甚至连大酱缸都成了历史陈迹。
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