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不趋时，不流俗，自信自审，我行我素。
近二十年，文风多变，一会儿这个派系走运，一阵儿那个主义走红，他都不为所动，笑傲江湖。
李国文之从文，心系传统又不墨守传统，自成一格又不拘泥一格，始终走着特立独行的路，念着与众不同的经——
“我主张文以载道，但也不必篇篇载道，字字载道，作者痛苦，读者更痛苦的事情，何必多作。
但又不可不作，篇篇风花雪月，不敢直面人生，也未免太怯懦了些。
我主张作家还是应该尽量真诚，把爱献给大多数人。”
（《中国当代作家选集自序》）“有一条，不写那些让人感到恶心的作品……能写，则写之，不能写，则不写之。
无期求，尽绵薄。”
（《如此这般》）
他的作品总体来看，精义重点多在两端：一是对逆境中人情美的歌赞与叹惋，一是对变态中人性恶的暴露与批判。
他关心人，关心人的生存状态、生命价值。
他对那种“不把人当人来尊重”
的人际关系、那种精神折磨实为变相吃人的人生际遇，深恶痛绝，揭示得入木三分。
他对那种禁受得住炼狱一般考验的人间情感、那种锲而不舍执著追求理想的人格力量，倍加敬重，刻画得催人泪下。
犹如当年鲁迅的“哀其不幸，怒其不争”
，李国文以其冷峻而调侃的锐利锋芒，集中指向“使庸俗的社会更加庸俗的小市民心态”
。
这是他审视众生也自审本身发掘出的当代国民性之一斑，他要无情地剖析给世人看。
正如他总结的：“研究我自己和别人身上的小市民心态，倒成了我在作品中常常探求的主题。”
这种探求，切中时弊，在而今有些浮躁与纷乱的文坛上，凸显了其作品社会与道德的博大崇高。
在艺术风味上，引人入胜的戏剧手法，强劲着他小说之叙事、抒情，特别是塑造人物的三维力度和个性色彩。
其工力更在于：对人世、人生、人情之刻画、揭示、抒发的深切、深入、深沉。
若非具备厚实而宽广的生活体察，若缺乏对生活底蕴的穿透性开掘与升华性提炼，是难做到如许之深的。
李国文的笔，深到心里去，因而笔下流出的，不仅有情有理，而且有神有韵。
与其说他精巧近似欧亨利，不如说他老辣更像契诃夫。
他能使你感同身受体会那种熟悉而又陌生的人生滋味，给你甘甜，又给你苦涩，给你清爽，又给你艰辛。
他是大海，他是森林。
“海无静时，在不停地运动着，有它温柔的时候，也有它愤怒的时候，因为它无遮拦地展现自己，你可以把握住它”
。
“虽然，海水有一份咸，有一份涩，有一份腥，但更多的却是那难得的清新和温馨。”
“森林有宽阔的胸怀，张开臂膀接纳所有涉足其中的来访者”
，“无论谁在林间漫步，都不会毫无所得。
几串蘑菇，一把山珍，一束鲜花，总会带来些许惊喜。”
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