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它不但联结水巷的民俗与风情，也联结这座城市的过去和未来。
今天的绍兴，是一座现代化程度很高的城市，但同时它又保持了中国传统中的那份闲适、那份优雅。
当外地的游客们乘着一只小巧的乌篷船，一边听着摇橹的船夫随口哼唱的小调，一边随着两岸的花光墙影，穿过一座又一座古老的石桥时，他们一定会觉得，生活在这样的城市里是一种享受。
因为，每一条水巷都把生活引向了曲折而精致。
每一座古桥，都像一个历尽风霜的老人，悠闲地向你叙述着温婉而动人的故事。
五
用古桥来讲述绍兴的历史，无论是缱绻还是壮烈，都能让人体会到温婉的诗意。
让时间退回去1000年、500年，甚至100年，绍兴的城市风貌可能更令人喜爱。
一大片青黑的瓦脊在淡蓝的烟缕中，柔软的藤萝从白色粉墙的高处爬到低处。
许许多多的寻常巷陌被婉转的流水分割，又被美丽的石桥和小巧的乌篷船连在了一起。
宦旅天涯的陆游，怀念故乡绍兴的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”
的生活，一次又一次折身回返并最终在故乡终老其身。
试想一下，在会稽山中折下杏花的村姑，坐着小巧的乌篷船来到城内，在某一座石桥的旁边停下，沿着石阶上去，从一处深巷到另一处深巷，从一座小桥到另一座小桥，迷迷蒙蒙的雨丝，时断时续的花香，让这座静恬的东方小城增添了妩媚。
古诗人说：“动人春色不须多”
，就是这个道理。
一个世纪之前，在欧洲随处可见罗曼式或哥特式的城堡；在印度的城市内，可以看到为数不少的受波斯风格影响的圆顶；在柬埔寨或爪哇的热带丛林中，我们可以看到改造过的达罗毗荼艺术的宫殿与庙宇。
但是，由石桥与小船、白墙与青瓦连缀而成的绍兴，却最准确表达了中国人在建筑领域中表达的哲理与道德。
石头与木材构筑出了梦幻般的意境：精致而不奢华，浪漫而不狂放，内敛而不冷漠，含蓄而不呆板。
在绍兴的建筑大观园中，最有代表性的，应该还是古桥。
面对众多的石桥，间或也有一些木桥，你会感到，这里的石头与木材都会呼吸，都有灵魂，在历史的光影中，我们可以看到它们存活在岁月深处的身姿。
细观绍兴的古桥，无论是在乡村还是在城市，都与周围的环境结合得非常完美，它们仿佛不是出自人工的建造，而是从大地上生长出来的。
我曾看过被金黄稻田簇拥着，架于山溪之上的吉安桥，也看到婆裟古树衬映着的落马桥，还有《清明上河图》中虹桥的简约版普济桥。
至于在城内，无论是与王羲之传说相关联的题扇桥，还是与陆游的凄婉爱情联系在一起的春波桥，甚至始建于唐代的古纤道，建于明代的由拱桥与板桥连缀而成的太平桥，都会给人以渗透了沧桑的至为宁静的美感。
河流逶迤，桥桥相连；深巷曲折，粉墙相连。
这种大圆融与大气象，是中国美学经典中的经典，雅趣中的雅趣。
曾有西方哲人说：“在中国，象征支配着生活。”
这种评判，虽然不全面，倒也抓住了问题的本质。
中国的玄秘文化中，无论是天干地支，还是阴阳五行，并在这些抽象概念中衍生出来的具象系统，莫不达到天人合一的高度契合。
天人合一，用今天的话讲，就是人与自然融为一体。
在绍兴，特别是众多古桥赖以生存的那个时代，随处可见天人合一的妙谛。
从抽象中生出的具象，便是中国的和谐生雅、宁静致远的象征。
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