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第三个月，在沙滩的北大红楼门前，组织一次盛大的签名售书活动，可惜那时中国还没有电视，不过，鼓号队敲敲打打，镁光灯啪啪作亮，还是可以做到。
于是，购书者慷慨解囊，过路人驻足观看。
到了下午，晚报就有了“读者太多，挤破了门，签名太多，手脱了臼”
之类的报导，对广大市民层发出第三波群众攻势。
不要相隔得太久，第四个月，作者或出版商就得出来发表声明，书被盗版（下面带三个惊叹号）。
反正放心好了，不会有一个盗版者跳出来反驳，本人绝无盗你版的念头。
但是，捉准了这个弱点，无妨做出“贼咬一口，入骨三分”
的痛苦状，你越说自己被盗版的无奈无诉无可奈何，也就等于向世人宣示，我的作品是如何地受欢迎。
这第四波借道灭虢的宣传攻势，应该说是最厉害的杀手锏。
趁热打铁，第五个月，设法与翻译家联系，尽量套磁，拜托他们将自己作品推向国外。
当然不会是80年代颇受作家欢迎的杨宪益、戴乃迭夫妇了，20年代他们仍在求学阶段，一时间指不上。
但耆宿如辜鸿铭，新秀如罗家伦，洋派如林语堂，通才如梁实秋，都是刮刮叫的精通数国外语的天才。
何不磨破嘴皮，踏穿门槛，登堂入室，亲热无比呢！
至于用完了人家以后，再不理会也不迟的。
…… ……
严格地说，上述的种种包装手段、是最起码的、最小儿科的，简直不足挂齿的炒作行径。
这些年来，一些很一般的作品，不照样弄到地动山摇的程度；如果今人当真写出来一部类似《阿Q正传》的划时代作品，落入一位炒家手里，要不闹出七级地震那样大动静，是绝不会善罢甘休的。
坚信“文章得失不由天”
的鲁迅先生，看来，亏大了。
不过，话说回来，当年他也真的这样热衷于炒作的话，怕也不是能在历史上留存下来、经得起折腾的大师了。
所以，他若健在，我想他也许要修改1936年9月20日一篇题名《死》文章中所立下的遗嘱。
说不定会对“万不可去做空头文学家或美术家”
的第五条，补充一点，“尤其不可去做炒作起来的文学家或美术家”
。
因为，事实也证明着，凡炒作自己到了不可开交的当代文人，最后，除了落一个“万人嫌”
的骂名以外，还能剩下什么呢？
21世纪到了，如果能够把上个世纪文学界的优秀传统、良好风气、革新精神、求实态度，带到2000年开始的新世纪去，而把那些一说起来就皱眉头的不雅、不洁、不妥、不像话的一切，都留在即将过去的旧世纪，让其成为历史，倒是个挺不错的主意。
但是，有这个可能吗？谁知道。
不过，说真的，“文章得失不由天”
，读鲁迅这句箴言，至少能多一点清醒。
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