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李有一首《金陵城西楼月下吟》，其中的“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”
句，甚至将谢朓诗《晚登三山还望京邑》中，“余霞散成绮，澄江静如练”
，嵌入自己的诗中。
清人王士禛说他“一生低首谢宣城”
，是说到了点子上的。
这种既是认同，又是共鸣，也是时空转换中艺术生命力的延续、张扬和创新的笔法，可以视作大师对大师，一种心灵上的折服。
只有小师对小师，才鸡一嘴，鸭一嘴，互不服气地比高低，脸红脖子粗地斤斤计较。
在文学世界中，无心的雷同、有意的借鉴、不幸的撞车、难得的巧合，是常见常有的事。
我想，宽宏一些、谅解一些、大度一些，应是君子之风。
你写出了一，人家在你一的基础上写出了二，对于丰富文学的可能性来讲，岂不相得益彰么？至于拙劣模仿之徒，无耻抄袭之辈，一个依赖剽窃为生的文学小偷，是又当别论的。
鹰飞得再低，它也是属于天空的，鸡蹦得再高，难逃一辈子在后院的垃圾堆里觅食的命运。
宋人蔡宽夫的《诗话》中，写到宋初诗人王禹称：“元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：‘两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。
何事春风容不得？和莺吹折数枝花。
’其子嘉祐云：‘老杜尝有“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”
之句，语颇相近。
’因请易之。
元之忻然曰：‘吾诗精诣，遂能暗合子美邪。
’更为诗曰：‘本与乐天为后进，敢期杜甫为前身。
’卒不复易。”
我赞成这种自信的大家风度，只有那些长于相轻，短于相敬的小文人，才会把自己与别人的不谋而合，别人与自己的不约而同，当做天大的事，告状之，诉讼之，官司之，判决之。
后来我也渐渐明白，越是一瓶子不满半瓶子晃**的同行，小本生意，现趸现卖，肚皮瘪瘪，腹中空空，你要抢了个先，我只好喝西北风，难怪是大方不起来的。
像陆放翁一生写诗近万首，如海一般汪洋恣肆，一首半首诗被年轻人用来再创造，三千弱水，不过取一瓢饮耳，他会当回事，跑到法院去敲登闻鼓，鸣冤叫屈么？
日本作家川端康成在《临终的眼》里说过：“我以为艺术家不是在一代人就可以造就出来的。
先祖的血脉经过几代人继承下来，才能绽开一朵花。”
懂得文学是一个积累和发展的长过程，谁也不是文学发现的终结者，想到这里，君子风度，也就有了。
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