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东风斜揭绣帘轻，
慢回娇眼笑盈盈。
消息未通何计是，
便须佯醉且随行，
依稀闻道“太狂生”
。
（张泌《浣溪纱》）
在中国这块土地上，不论什么大事小情，只要盛行起来，连阿猫阿狗也介入，如阿Q那样高喊我要革命的热烈，放心吧，就会慢慢演变，就会彻底变质。
“钉梢”
一事，民国以后，大都成为戏子坤角、妓女嫖客的游龙戏凤了。
小市民意识，其实就是某种意义的精神染缸，优雅的事物，高尚的境界，只泡进去一锅煮，也就必然统统成为粗鄙化和庸俗化的糊涂浆子。
结果，风流和下流混淆不分，“钉梢”
与“盯骚”
化为一谈，这最早的浪漫和诗意，便化为百分百的低级趣味。
到鲁迅写这篇《唐朝的钉梢》的上个世纪30年代，“钉梢”
每况愈下，更是不成气候，唱主角的，已非当年的摩登少爷和摩登小姐，而是鲁迅笔下出现的那个毫不知耻地宣布“弗轧姘头，到上海来做啥呢”
的“上海人叫娘姨，外国人叫阿妈”
的阿金了。
于是，在马路上看到的男尾女随，死皮涎脸，勾搭不舍，打情骂俏的场面，就尤加不堪入目了。
所以，鲁迅将张泌这首词，译成白话文，便带有30年代的市民气息了。
夜赶洋车路上飞，
东风吹起印度绸衫子，显出腿儿肥。
乱丢俏眼笑迷迷。
难以扳谈有什么法子呢？
只能带着油腔滑调且钉梢，
好像听得骂道“杀千刀！”
这种以上海为发源地的，有着旖旎风光，有着十足风情，令人遐思绮想的唐朝“钉梢”
，也如鲁迅当年跑到西安，再也找不到他心目中的唐朝天空那样，这唐朝的“钉梢”
，也彻底变质了。
中国人，喜欢把事情搞到极致，一旦搞到极致，也就走到头了。
官场如此，文坛如此，大人物如此，小八腊子也如此。
作家、诗人，过去的、现在的，谁也不能例外。
作这首吊膀子词的张泌，据近人李一氓的考证，不一定就是后来由南唐仕宋的中书舍人。
但他是五代的一位文人，确凿无疑。
鲁迅由这首《浣溪沙》，以为唐朝就有“钉梢”
，显然是一个小小的笔误。
唐，五代词作为唐诗的余绪，经常是合二而一地加以考量的。
无论如何，唐朝的浪漫，体现在唐朝的四万多首诗上；同样，唐朝的诗，也十足表现出唐朝的三百年浪漫。
因此，后世很容易把五代诗歌的浪漫，算到唐朝头上。
固然，没有浪漫，不可能有诗，没有诗，也就谈不上浪漫。
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