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还曾在当年大观楼戏院公映过。
现在也已进入晚年的名净袁世海在他的回忆录《艺海无涯》中特别提到：“我常去的照相馆是大李纱帽胡同容丽照相馆和廊房头条的荣丰照相馆……我每逢年假，都去将演过的角色照下来作为纪念，将一些喜欢而又没演过的角色也勾上脸，穿好衣服，随心所欲的摆个姿势拍下来。
我感到这其中有着无限乐趣。”
什么乐趣？他没有细说。
其实拍照和玩赏照片，特别是化妆拍照和对着梦境般的照片遐想，这里面很有值得挖掘的社会学、心理学的内容。
梁花侬所专攻的女丑一行，成功者寥寥。
与她同时代有个艺名“一斗丑”
的女丑，算是最叫得响的了，但时过境迁，并未能如“四大名旦”
、“四大须生”
那样获得永久的声誉。
因此梁花侬很早便将心血倾注到子女身上，尤其是倾注到女儿梁秀娟身上。
她在从小培养梁秀娟成为一个优秀的青衣兼花旦的同时，也就不断地领她去拍照。
现在我们看到的第二张照片便是梁花侬领着梁秀娟到当年北京前门外观音寺红中摄影社所摄的便装照（图21）。
那大约是民国十九年，秀娟刚刚十一岁。
她已由李玉龙老师开蒙，学会了青衣戏《朱砂痣》、《奇双会》；又由张彩林老师开蒙，学会了花旦戏《鸿鸾禧》、《铁弓缘》；该年农历五月十八关圣爷诞辰，她在关帝庙容纳千人的大礼堂中，酬神演出了《朱砂痣》，这是她生平头一回登台演出。
不消说这张照片对她有着重大的纪念意义。
不知如今台北大观路住宅中她的私人照相簿，还有没有这张能唤起她无限回忆的照片？
在《私人照相簿》的头篇《影子大叔》发表后，我便接到读者来信，建议今后这个栏目里尽量多登照片，减少文字，“因为一组连续性的照片，只要编排得宜，足能勾勒出令人品味的人生，并富于文学意味”
。
我是极乐于接受并履行他的建议的。
但落实起来的确难乎其难。
前些天我儿子整天唉声叹气，急得团团转。
为什么？因为他还没有搞到今年发行的“虎票”
。
自一九八〇年起，邮电部开始逐年发行“生肖票”
，自该年的“庚申猴”
起，到如今已发行了“辛酉鸡”
、“壬戌狗”
、“癸亥猪”
、“甲子鼠”
、“乙丑牛”
和“丙寅虎”
。
要坚持攒到一九九一年，历经十二年，方能将一套“生肖票”
攒全。
难度真够大的。
没有耐性，兴趣转移，固然不可能攒全这套邮票；就是有心搜集而一时错过机会，也很可能不成系列。
集邮如此，集照片也是如此。
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