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多少父母立下誓愿，每年生日一定要为自己的宝宝拍下一张纪念照，但能坚持到十五六岁的实在不多，因为即使是在最太平的年月里，人事也常有不可捉摸之处，最善良的愿望也可能烟消于匆促忙乱之中。
更不消说还有战乱和社会动**，使人们对本已积攒成系列的照片实行自我淘汰，或被外力全数毁灭。
言归正传。
上述梁秀娟在红中摄影社所摄的相片，大体上还是“梁家有女初养成，养在深闺人未识”
的味道，后来的相片，却都浸透着另外的人生滋味了。
这里展示给读者的第三张照片，大约是梁秀娟十三岁时饰演《拾玉镯》中之孙玉姣的戏装照（图22）。
请注意她脚下踩着跷。
所谓“跷”
就是假的小脚（“硬跷”
用木头制成，“软跷”
用布纳成），当年科班里训练花旦、武旦、刀马旦，踩跷是重要的一课。
梅兰芳先生在《舞台生活四十年》一书中回忆说：“我记得幼年练功……冬天在冰地里，踩着跷，打把子，跑圆场，起先一不留神，就摔跤。
可是踩着跷在冰上跑惯，不踩跷到了台上，就觉得轻松容易，凡事必须先难后易，方能苦尽甘来。”
踩跷作为一种基本功的训练方式似乎好处颇多，但随着时代审美趣味的变化，女人的小脚不仅不成其为美，反成了惹人恶心的丑之最，踩跷在舞台演出中也便日趋减少。
梅先生告诉我们：“我家从先祖起就首倡花旦不踩跷，改穿彩鞋。
我父亲演花旦戏，也不踩跷。
到了我这一辈，虽然练习过有二三年的跷功，我在台上可始终没有踩跷表演过的。”
但踩跷在舞台上的完全绝迹，那已是五十年代后期的事。
梁秀娟当年学戏和登台时都还要踩跷。
如果今年已经六十七岁的梁秀娟能看到我们印在这里的半个多世纪前她自己的戏装照，想必无数的往事会涌回她的心头。
她也许会为自己那永驻于红氍毹上的烂漫青春而无限神往；但同时她也可能不禁为加诸一个十三岁女孩身上的近乎残酷的训练而扼腕叹息。
当年母亲让她在泼水成冰的院子里踩跷，一踩就是一整天！
而母亲所请来的名武旦“九阵风”
阎岚秋，把手教她时也是容不得她丝毫懈怠的，为掌握《梁红玉》中的击鼓技巧，阎老师硬是天天让她来回来去地击鼓，直敲得她手腕子肿得通红，敲出半年开外，这才点头承认她敲得上谱。
一九三三年，梁花侬自组了梁剧团，成员有五十多人，秀娟是旦角台柱。
梁剧团首演于华乐戏院，秀娟贴出《盘丝洞》和全本《金山寺》。
在保留至今的一张《盘丝洞》戏装照（图23）上，我们可以看出这位仅只十四五岁的女伶面容上已失去了天真和稚气，在“一赶二”
乃至“一赶三”
的走马灯式的职业演出生涯中，她已开始尝到人生那更艰辛更复杂的滋味。
一九三四年，梁秀娟十五岁时为“四大名旦”
之一的尚小云先生正式收为徒弟，我们从第五张戏装照上看到了尚派名剧《汉明妃》中的王昭君形象（图24）。
秀娟的这张留影，是否颇得尚先生之神韵呢？这以后的三年是梁秀娟舞台生涯的黄金时期。
她戏路很广。
除演旦角外，她还随丁永利学会了昆曲武生戏《林冲夜奔》，据说她饰演的林冲不仅英气逼人、嗓音嘹亮，而且其中的飞脚、片腿、大卧鱼三个身段能够一气呵成，引得台下戏迷们连连喝彩。
一九三五年她以十六岁的芳龄在上海黄金大戏院作新春公演，从正月初一开始，连演两个月，名老生麒麟童（周信芳）竟甘心挂二牌陪她同台演出。
但梁秀娟在舞台上的黄金时期是短暂的。
世上绝大多数人在事业上的黄金时期都是短暂的。
一九三八年她十九岁时嫁给了一家洋行的经理白莲丞。
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