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婚前她在长安大戏院贴演了《汉明妃》和全本《玉堂春》，观众哪里知道，这实际上便是她的告别演出。
人在一生中总有自己的秘密。
而个人秘密之中，往往也融解着所处时代、所处地域的政治、经济、文化、道德、法律、习尚等等复杂因素的影响。
一九八三年，六十四岁的梁秀娟在台北编写出版了印制十分精美的《手眼身法步——国剧旦角基本动作》一书，书中有一千余幅清晰生动的相片和数目大体相同的示意图，售价昂至每册四十美元。
像如此详尽、精美的京剧基本功分解记录的科研、教学资料，大陆上尚未见出版。
该书并附有她本人的《戏剧生活年表》，该年表称：“民国廿八年，二十岁，白先生从事地下抗日工作，秀娟一度受累，和婆婆被抓进北平宪兵机关，在牢里禁闭讯问了四个多月。
获释后，为转移日方对秀娟行踪的注意，梁母花侬二度重组梁剧团，先在北平哈尔飞戏院作复出公演，旋用赴河南演出为由，在剧团掩护下，避开日人监视，中途在徐州下车，由两位包头师傅护送，起早回到后方夫家，才算脱险。
民国廿九年，二十一岁，长子其麟出生于太原市。
民国卅年，二十二岁，秋天，白先生一位李姓同志因公殉难，留下弱妻幼子孤苦无依，秀娟在西安特别为其义演三天，贴出的剧目有《大劈棺》、《花田八错》、《春香闹学》、《梁红玉》，都是重做工的戏，是因这时秀娟已久惯家居生活，突然要唱，才发现嗓子已经没了……”
以下的年表中再无营业性演出的记载。
从年表中我们继续得知，梁秀娟于一九四五年抗战胜利才从西安回到北平，一九四八年十一月“在东四牌楼前临时辟的飞机跑道，只身登上飞往南京的军机”
，一九四九年先从南京到上海，然后又从上海飞抵台湾“与白先生相聚，定居台北”
，后在一九五六年（当时她已三十七岁）到“国立艺专”
开始了戏曲教学生涯，两年后任该校国剧科主任，一九六二年后又应聘于“中国文化学院”
，一九七二年五十三岁时收如今已蜚声台岛的郭小庄为徒，一九七五年后应华冈艺术学校之聘，担任国剧科主任至今。
但是，我们在一册出版于一九四二年的《立言画刊》中，却可以看到如下的报导：
梁秀娟三部曲：嫁人离婚唱戏
重拾歌衫始末记
坤伶群中又添一支生力军！
·神算子·念良人不禁黯然
……花侬还是那么有丈夫气，不过头发已经有些白了！
……秀娟虽然她是曾经沧桑的少妇，可是她还像以往那么美……
“离婚”
这是一件多么怕人的事，何况他们夫妇之间，已有一个爱的结晶，提起往事，她有些黯然失色，昔日的良人，如今二人天各一方，势同陌路，这是人间惨事，她一定感觉到往事难重述的滋味了。
她时常泪沾衣襟
秀娟的那个孩子小名“狗小”
，今年已经三岁，轮廓长得特别像他娘，花侬对于她这个外孙较比疼自己的姑娘还疼爱，她有话，这是秀娟的**，秀娟二次唱戏为谁？不是为她这个孩子吗？……“狗小”
已经很伶俐的能说会道了！
他时常问秀娟：“娘，我爸爸上哪去了？！
我找他！”
这是一句多么让秀娟难过的话！
……为孩子问这话，秀娟勾起往事，她时常泪沾衣襟呢！
将与吴、童一争短长
贾家胡同路东一座红门里，时常能听见鼓板齐奏，引吭高歌：“二八的小佳人懒梳妆……”
一类圆润的声调，那是秀娟在溜嗓子呢！
由秀娟此点见来，她未来是有唱《戏迷传》、《溪皇庄》一类戏的可能了，秀娟此戏一出，理想中一定会高于吴素秋、童芷苓两位“棉花姑娘”
的。
梁家母女娘几个这么在戏班找出路，自是中兴可望了！
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