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§窗内窗外
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华人血统的知识分子真正进入西方文化主流的，有人说屈指数不到二十个人。
头两名，一是美国的建筑艺术大师贝聿铭，另一是法国的大画家赵无极。
贝聿铭的作品，不仅遍布美国各地，好评如潮，也出现在了中国，最新的一例是香港中国银行大厦，这栋造形如竖立餐刀的玻璃面大楼高七十层，据说不仅是香港最高建筑物，也是欧亚大陆上最雄奇的建筑物；他在中国大陆的作品，则有北京的香山饭店。
据说北京香山饭店建成后，一位中国官员前去参观，他说：“嘿，这种建筑我以前就见过。
这是中国式的。”
贝聿铭当时觉得，这位官员似乎不太高兴，因为他大概觉得既然请了你美国建筑艺术大师来，总该搞出个洋气派的东西，否则又何必非跨海越洋地请你来设计呢？贝聿铭当时听了却心中窃想——因为他设计香山饭店时所追求的，恰恰是西方建筑艺术与中国建筑传统的融合。
他后来在一篇文章中回忆此事说：“你知道，当时正值四个现代化开始之时，因此他们希望所有的一切都要‘追上’西方，所以那位官员说的那句话并不含赞赏之意，不过我还是把它当作一种褒奖。”
也许贝聿铭是误解了那位中国官员对香山饭店的评价，但他关于此事的回忆还是颇值得我们玩味。
其实，香山饭店的某些素质，是很洋的，例如前堂的设计，就体现着贝聿铭最拿手的准则：“如果你要创造令人精神舒畅的户内空间的话，那你就得考虑各个立体结构之间那些空着的地方。”
他的处理，是把那些“空着的地方”
充分地化为了另一种自然有机的结构，手法是相当“现代派”
，相当泼辣奇突的。
这种大面积的“户内空间”
，已成西方大型公共建筑必不可少的组成部分，但在中国传统建筑中几乎是没有的。
不过贝聿铭对香山饭店的总体设计，却是基于这样的想法：“我想看看能否找一种建筑语言，一种仍然站得住的、仍能为中国人所感受的并且仍是他们生活中一部分的建筑语言。”
他并且希望以此给中国年轻的建筑家们一种启发，那就是“完全现代派的国际风格不适合我们，我们应该有自己独特的中国风格”
。
贝聿铭在寻找“为中国人所感受的并且仍是他们生活中一部分的建筑语言”
时，是非常下工夫、非常精心的。
他说：“我记得自己从小就有一个有趣的想法，即在中国人的观念中，窗户的作用和意义与世界其他地方大不相同，与日本也不同。”
“在西方，我们是个非常讲究实效的民族。
窗户就是为了让光线、空气和阳光等等进入室内。
因此窗户的设计必然是符合这一特定需要的目的，也总是从实用角度出发的……但是，在中国，窗户却是一幅图画。
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