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，更是意识到不能从美好然而空想的“如果”
出发，只能从既成事实出发，来尽可能地保住应该保住的、消除应该消除的、疏导应该疏导的、增添应该增添的，这当然更是运行中庸之道，来寻求折中的最佳值。
《红楼梦》里有个大观园，这是个以政治目的为前提的园林（省亲别墅），作为业主的贾府在经济预算上也是有前提的，这其间也包含拆旧挪用改新的限定，从书里描写上看，业主把政治前提经济预算告诉设计师山子野后，对他相当信任，放手让他去恣意发挥，很少横加干预，因此盖成后当头号业主贾政去验收时，既不断地出乎意料，到头来又非常满意。
山子野的设计特点，就是寻求到了折中的最佳值。
比如业主要求他设计出一处稻香村，贾宝玉就刻薄地批评了这个景点的矫情，想必山子野心里也觉得“这又何必”
，但雇员只能是尽量满足业主的要求，他就想方设法令那本非自然的景观，多少具有些真乡野的形态，比如用新稚树苗编就绿篱，留碣石以刻村名等等。
北京可以视为一个放大的大观园。
不过如今“大观”
已趋“大杂”
。
把“如果当时不让它杂多好”
的话说过以后，我们还可以探讨一下如何在已经“大杂”
的现实面前把它维护和建设得更好。
从广义上说，北京的每一个市民都是这座城的业主，因此都至少有一票的发言权。
不要放弃这一票。
我的想法，目前更多的是在“如果”
之外转悠。
我且不提“拆除东方广场”
，因为人家有狭义的业主，手续什么的都合法，有其受法律保护的利益在焉。
但我建议大家都仔细看看《城记》十三页的《北京旧城二十五片历史文化保护区分布图》，相对于整个老城区，二十五片实在还是太少了，我不提把所有老城区全保护起来一点不能动，实际上许多非保护区已经在大动特动，不是我这样的“广义上的业主”
所能喊停的，人家是实际上的业主，是资本运作，是办妥手续的，这我明白，但我仍然觉得，集合起有共同想法的“广义上的业主”
，呼吁增加保护区，比如东单北大街到东单南大街两侧的胡同院落，还有永定门到前门大街两侧现保护区往南的全部胡同网，都应该增加进去。
另外，在非保护区的地方的新建筑，特别是大型的公共建筑，我们也还要加强发言的力度，现在国家大剧院主体工程已经完成，奥体场馆“大鸟巢”
“水立方”
已经破土动工，这些凸显西方现代派、后现代派意趣的大体量建筑究竟合不合适盖在北京，讨论应该进行下去，我虽然在具体问题上还有不同看法，但我很欣赏《北京观察》杂志上郑光复的文章《建筑的“艺术”
骗局——从库哈斯央视方案始》，现在库哈斯的这个设计虽然中标，但事态似乎还没有进行到不可更易的程度，我觉得“广义上的业主”
们应该发出声音，吁请具体的业主改戏——库哈斯的这个设计方案不合中国国情，不合北京城情，而且在功能性上也是打着“艺术”
的旗号拿中国的电视人来“玩命”
——它的悬空部分据说最大跨出量是70米，相当于把两座二十层的居民楼横悬在空中，并且还并不是两边都有支撑的桥状，即使应力在计算上精确、高技术实施上可行，远望、路过，特别是工作在其中的中国人的心理上，肯定会有一部分是觉得缺乏安全、安定的，与中国的传统文化是相悖的。
退一万步说，倘若这是座外国银行建筑，倒也罢了，这可是中国中央电视台啊！
就这个具体的建筑而言，我们要山子野，不要库哈斯！
我这想法和做法，就是在寻求折中的最佳值。
我们还可以在更多的现实个案里去寻求。
《城记》是一部悲情书，也是一部鼓劲书，它鼓励我们思索、发言，并且采取稳当合宜的行动，来行使我们作为城中一员的公民权利。
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