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终于来到了北京城，并同其他的“红卫兵战士”
激动地接受了毛主席的检阅，影片中有大段毛主席挥手（利用的纪录片镜头）和陈冲等饰演的“红卫兵”
热泪纵横的场景。
这就说明，并不是“四人帮”
一倒台“**”
就遭到彻底否定。
要不要彻底否定“**”
，联系着对毛泽东同志以往的指示是否必须采取“两个凡是”
，即一概不能否定并仍应执行的态度，在1978年及那以后一段时间里，成为了最敏感的政治问题。
我当然不情愿，并且自己觉得也不应该成为政治上错误的典型，因为那份简报如果编成，就连我同意访问者“新写实主义”
的提法，也要成为反对“社会主义现实主义”
的“背离毛泽东文艺思想”
的一例。
后来由于我的反对和一两位老同志的明智，这份简报没有编发。
今天想来，这份简报就是编发了也算不得什么，但在当时，这一事态的出现使我伤心地懂得，在当时的运转机制里，不仅我收到的几千封支持鼓励的读者来信没有什么分量，就是《人民日报》上发表过的肯定性文章，也并不一定作数，只要有份编得“精彩”
的“简报”
或“内参”
（甚至无需造谣），就足可使一个人的命运逆转。
也就是从那个时候起，我就矢志要为改变这种不良的机制而努力，并自觉地投身于关于政治公开化，增进透明度的体制改革潮流之中。
自1978年至今，一直给予我宽容、理解、鼓励与指点的小说家林斤澜（右），被我亲切地称作林大哥。
难得的一个夜晚：聆听林大哥谈文学、谈人性……
与川籍前辈作家沙汀在一起。
乡音入耳，受益匪浅。
（1986年）
与川籍前辈作家艾芜在一起。
他的《南行记》使我懂得了世界很大、人生很险、人性很深。
（1986年）
我不希望自己成为“伤痕文学”
浪潮一过之后便随之而去的文坛过客，我从小就热爱文学，我希望以作家为终身职业。
因此，从1979年以后，我就注意调动自己的美学潜力并调整自己的文学步伐。
我写出了短篇小说《我爱每一片绿叶》、中篇小说《如意》和《立体交叉桥》。
我开始把文学的目光和追求投向活生生的个人，开掘和探索人性，并钻研小说的结构技巧与叙述方式。
也许我是在前后脚走上文坛的那一茬作家中除了小说以外写“创作谈”
最多的一个，因为我内心有一种驱动力，迫使我不断调整我的美学意识以跟上迅速发展的文学形势。
我不懈的努力并没有落空，自1980年以后我每年平均出二本到三本新书，林斤澜在读了我的《立体交叉桥》后才正式承认我有写真正的小说的能力。
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