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§十 我与古典文学
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我不想正襟危坐地写一篇《我与中国古典文学》。
我想坦白我在这个领域里的好恶，也许这可以帮助批评家和读者更理解我的创作。
我写过两篇评论文章。
一篇是评论电影导演黄建中的新片《良家妇女》，题目作《碧海青天夜夜心》，一篇是评论前辈冯亦代的形式主义集《龙套集》，题目作《池塘生春草》。
选用这样的诗句作文章题目，实在是因为我对这两部作品的感受，自然而然地与记忆中枢中的这两个诗句碰撞在了一起。
这就说明，古典诗歌对我的影响，是潜移默化的。
我曾经在一个笔记本上，译过数十首《国风》，那些被圣贤指认为有着微言大义的爱情诗，对我来说并不存在着少男少女热恋以外的情愫，比如“青青子衿，悠悠我心”
这一首，我便毫不犹豫地翻译为：
你为什么还不来？
我的心，我的心，
我的心里只有你，
只有你那着青衣的身影，
就算我不能去找你，
可你为什么就不通个音信？
那时候，我大概17岁。
《诗经》读过，《楚辞》啃过，乐府诗诵过，最后目光停留在唐诗和宋词上。
早就听说领袖喜欢“三李”
，也随着一种无形的潮流把三李的诗找来读了。
李白自然是好的，李商隐的《无题》诗令我心醉，但李贺能让我喜欢的不多。
他的想象力自然是丰富的，但我不乐于接受艰涩的东西，比如《杨生青花紫古砚歌》，后来被采入中学语文课本，我当中学教师时，费了老大劲，也还是没有让所有同学弄懂“傭刓抢水含满唇，蝉酒苌弘冷血痕”
的意思。
就算终于弄明白了，也搞得意趣全无，所以，我还是喜欢平实、流畅、豁朗的风格。
比如白居易的《村居苦寒》，在写过“回观村闾间，十室八九贫。
北风利如剑，布絮不蔽身……”
之后，他能有这样的自省：“顾我当此日，草堂深掩门。
褐裘覆绝被，坐卧有余温。
幸免饥冻苦，又无垄亩勤。
念疲深可愧，自问是何人？”
我以为这便是人道主义精神，是深可感佩的，也是我应当勉力汲取的。
宋词在精神内涵上对我没有太多的启示，但经常诵读的效应，是使我对中国文字的节奏感和遣词布局的奥秘有所领悟。
“文革”
中我手边只剩下三册印造得很粗糙的《韦苏州集》，我把它们压在枕头底下，夜深人静，一灯如拳，我便偷偷地取出来，随便翻翻。
于是那些表现空灵和静穆的诗句，在那样一种特定的形势下，竟仿佛一汪甘泉，深深地抚慰着我那颗被煎熬的心：
今朝郡斋冷，忽念山中客。
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