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§第十一幅：守候吉日
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1983年，在从北京飞往巴黎的航班上，我问挨我坐着的法语翻译：“为什么去法国的是我？”
她笑笑说：“我哪里知道。
难道你不想去吗？”
我当然非常向往法国。
但是把我列为中国电影代表团的成员，去参加法国南特电影节的活动，不仅我自己感到意外，一些文学界和电影界的人士也多少觉得诧异。
到写这篇文章为止，我仅有一部小说被改编拍摄为电影，那就是1982年北京电影制片厂出品，黄建中导演的《如意》。
中篇小说《如意》发表在1980年的《十月》双月刊上，主体内容是表现一个中学校工和一位满清皇族后裔——格格——之间隐秘的爱情，是个有情人终未能成眷属的悲剧故事。
在次年中国作家协会首届优秀中篇小说评奖活动中名落孙山。
据说在评奖委员会讨论到《如意》时，有位著名的文艺批评家严厉地指出，小说主人公——中学里的老校工，为“文革”
中被红卫兵拉到操场上活活打死的资本家尸体，去盖上塑料布；又在红卫兵批斗党支部书记时，走上台去取下挂在书记脖子上的大铁饼；还在惩罚性劳动中，给焦渴的“牛鬼蛇神”
送去绿豆汤……这些行为都属于人道主义范畴，但作家不能跟老校工站在一个水平线上，应该懂得人道主义属于资产阶级的情怀，作家应该注意批判人道主义的局限性。
有人把这样的批评转达给我以后，我明白了自己这个中篇小说不能获奖的最根本的原因。
不过，中篇小说《如意》刊出后，也有喜欢的人士。
1981年，戴宗安女士在前辈电影艺术家成荫的鼓励下，将《如意》改编为电影文学剧本，并刊发在了《电影创作》杂志上。
当时黄建中刚执导完《小花》，好评如潮。
但《小花》字幕上的导演是张铮，黄建中只是副导演。
因小花的成功，北影厂允许黄建中作为名正言顺的导演拍片，他选中了《如意》，请我再重写电影剧本，我本不愿“触电”
，经不住他的动员，就接了这个活儿。
影片完成后在字幕上与戴宗安联属编剧，戴女士毕竟提供了一个电影剧本的基础。
这是我迄今为止唯一一次“触电”
，后来我的长篇小说《钟鼓楼》《风过耳》、中篇小说《小墩子》等改编录制成电视连续剧，剧本都是别人写的。
电影拍摄过程中，陈荒煤、冯牧两位前辈十分关注，给予了强有力的支持。
陈荒煤“文革”
前就是管电影的，在“文革”
正式爆发前，他就因为《早春二月》《舞台姐妹》《北国江南》《林家铺子》等影片，跟夏衍一起遭到批判，批判他们的罪名之一，就是“宣扬资产阶级人道主义”
。
“四人帮”
垮台后，陈荒煤先是在中国社会科学院文学研究所担任负责人，他是在我的短篇小说《班主任》引出“这是解冻文学”
“不是歌德而是缺德”
的非议后，站出来鲜明支持《班主任》的前辈之一。
不过《班主任》毕竟获得了1978年全国优秀短篇小说奖头名。
他后来重返管理电影生产的岗位。
他明知《如意》在中篇小说评奖中落败，也清楚批评者的尖锐意见，却不仅支持北影改编拍摄为电影，更作为他的工作重点之一，多次找到导演黄建中和我谈话，指导影片的改编拍摄。
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