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我很乐于跟任何人陈诉真实情况。
我是1980年从北京出版社调到北京市文联任专业创作人员的。
直到我1986年又从那里调到中国作家协会《人民文学》杂志工作，并没有为专业创作人员评为什么一级、二级……专业作家的做法。
后来时兴那样的做法，我已经从事编辑工作，未能参评，那以后到现在，我已没有专业作家的身份。
但1980年至1986年之间在北京市文联任专业创作人员（也可以说成专业作家）那几年的情形，回忆起来还是花团锦簇、满心欢喜的。
那时候的北京市文联专业作家群真是老少几辈济济一堂，蔚为大观。
老一辈的，有萧军、端木蕻良、骆宾基、阮章竞、雷加、张志民、古立高、李方立、李克……壮年的，有管桦、林斤澜、杲向真、杨沫、浩然、李学鳌、刘厚明……归队的，有王蒙、从维熙、刘绍棠等……新加入的，有张洁、谌容、理由等……因为人多，每次组织学习，必分组进行。
我所分到的那一组，除了上面提到的某些大名家外，还有一位资历极深的老诗人柳倩，他曾是“创造社”
的成员；另一位呢，跟我友善的兄长辈作家附耳嘱咐：“千万别在他跟前提到艾青！”
原来艾青于他有“夺妻之痛”
；再一位呢，就是时佩璞。
开始我也没怎么注意他。
有一天又去学习，他恰巧坐在我旁边。
他堪称美男子，头发乌黑，脸庞丰腴，给人印象最深的是脸庞和脖颈皮肤超常地细腻，我估计他那时怎么也有四十岁了，心中暗想，他就没经历过下放劳动吗？怎么能保持着这样的容颜？更引起我好奇的是，他里面的衣裤和皮鞋都非很洋气，可是身上却披着一件土气的军绿棉大衣，那时候可是只能从军队里得到的啊。
学习会休息期间，我们有对话。
我跟他说，真不好意思，还不知道您是写什么的，是诗人吗？他就说是写剧本的。
我就问他写过什么剧本？他说写过《苗青娘》，我就“啊呀”
了一声。
我敢说王蒙他们可能直到今天都不知道何谓《苗青娘》，那真是太偏僻的作品了！
可我偏偏知道！
当然，我以前只知道有出京剧是《苗青娘》，并不知道编剧是谁。
于是我不得不再自我惊叹，我的祖辈、父辈、兄姊辈，怎么会牵出那么多七穿八达的社会关系，竟一直影响到我，有的甚至延续到今天。
父亲曾和一位赵大夫有密切交往，而那位赵大夫的弟弟，便是京剧界鼎鼎大名的程派青衣赵荣琛，因而，我们家的人，在以往的程派青衣里，也就特别关注赵荣琛。
也就因此知道些赵荣琛的秘辛。
比如，上世纪六十年代初，忽然有关部门夤夜造访赵荣琛家，说是对不起打搅，毛主席想听您唱戏。
赵荣琛登上接他的汽车去了中南海。
下车的时候，发现另有一辆车，接的是侯宝林。
原来毛主席把夜里当白天过，白天是要睡觉的。
进去后发现那是一个跳交际舞的大厅。
毛主席跳舞间隙，再听段相声，来段京剧清唱。
毛主席很亲切地接见了赵荣琛，让他坐到自己那架大沙发的阔扶手上，说你今天能不能唱段新鲜的？赵荣琛就说，那我唱段《苗青娘》里的二黄慢板吧。
毛主席那时候也不知道何谓《苗青娘》，说生戏生词听了不懂，赵荣琛就扼要地介绍了剧情：此剧又名《羚羊锁》，剧中的苗青娘因金兵入侵与丈夫儿子离散，丈夫投入敌营，苗青娘后来也被掳去，在敌营她私下劝丈夫杀敌归汉，丈夫不从，还要加害于她，她就在儿子帮助下刺死丈夫，以明爱国之志。
毛主席听了剧情，十分赞赏，说表现大义灭亲啊，好！
又让秘书拿来纸笔，赵荣琛当场挥毫，毛主席直夸其书法漂亮，后来赵荣琛唱那段二黄慢板，毛主席就边看写出的唱词边叩掌细品。
我跟时佩璞说知道《苗青娘》，他长眉微挑，道：“真的么？”
我略说了几句，他发现我非吹牛，十分高兴。
我问他是否自己也上台演唱？他说当然，只是次数不多。
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