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可是我每次看到这些电影，都觉得索然无味，感觉冲突还没开始就结束了。
05年雷德利斯科特曾经出品过一部名叫《天国王朝》的电影，讲的是中世纪世界和十字军的冲突，可惜制片人嫌弃这部电影太长，最后把一部好电影剪得惨不忍睹，最终票房惨败。
总之，之后的几年时间，这些电影口碑一部不如一部，再加上没有大ip加持，史诗大片的热潮也最终彻底退去了。
人物方面和演员方面待续。
指环王筹拍的时候也是没有大公司愿意接的，最后只能找名不见经传的b级片厂新线影业。
大公司根本看不出指环王具有能制作成在全球发行的globalovie的潜质。
导演彼得杰克逊拿着可怜的不到3亿投资拍了足足十个小时时长的三部曲结果每一部的制作费用居然都没有超过1亿美元。
从筹备到拍摄再到补拍再到发行，前后总共耗时八年之久。
三部电影既能拆开看，连在一起又浑然天成，完成度之高令人叹为观止。
就凭这一点，彼得大帝就已经完成了影史上一项几乎不可能完成的奇迹。
所以在2004年，指环王3王者归来能一口气拿下11个奥斯卡奖，绝对是实至名归的，这不仅是对这部电影的嘉奖，更是对整个三部曲的肯定。
从高中时候开始，我就慢慢养成了习惯，每年暑假时候挑出一天在家看一整天的指环王。
这感觉，就好像临时经历了另一种人生。
像我这种看过十几遍指环王的人，可能也是世间少有了。
一般情况下根据小说改编的电影都会觉得有些不满、或者不符合预期。
即便是《哈利波特》这样好评比较多的电影当初也因为很多细节没拍进去而感到可惜。
《指环王》系列是个例外。
这部电影的所有景色、种族设定、人物形象都超出了我看书时的想象。
埃尔隆德的城堡、夏尔霍比特人住的小圆屋、洛汗国、刚铎城，这些地点的塑造跟书中描写都那么贴切，但又比看书所感受到的画面更美、更贴近中土大陆的总体意象。
不同种族的人物形象也非常鲜明。
它的故事虽然相比原著也有不少细节被改动，但不会让人感觉“啊，书里的这个怎么被砍掉了”
，而是让人完全沉浸在故事里，而且能够欣然接受导演的改动。
一部电影被很高地评价当然是有多方面原因的，从我的角度来讲，它除了本身符合“好电影”
的各种特征以外，还有它对原著作品近乎完美的诠释。
托尔金在发表《指环王》之前，其实在写《精灵宝钻》，指环王只是其中的缩影，它是众多纪元中一小部分，指环王也既是第三纪元的事情了，《指环王》依靠其强大的历史背景（托尔金笔下创造的宏观宇宙）引发观众对中土世界未知秘密的探寻，每个人名字，姓氏，都有丰富的历史内涵，每座城市都有不为人知的过往和经历，就比如很少出现的大反派-索伦，其实早就出现在第二纪元的人物，是黑暗魔君米尔寇的仆从，每个人物，每座城市的背景都蒙上一层神秘的面纱，这就赚足了观众的好奇心。
当然，《指环王》也有其本身的文学价值，拥有丰富的美学造诣，仅其中创造的语言就多数十种，而托尔金的儿子就是因为彼得把《指环王》拍成战争片，不让他拍《精灵宝钻》，导演并没有把其中的美学价值给表现出来，但是由于故事的情节，内容的丰富，人物的个性，以及托尔金的叙述手法，强调一下的是《冰与火之歌》的作者也是仿造托尔金的叙述手法，指环王系列依然十分经典，目前奇幻类的电影也没有能超过他的，包括《哈利波特系列》，所以指环王评分高实至名归，如果实在不懂其中的内涵，可以去读一读《精灵宝钻》
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