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晚风过境后不久。
一辆黑色商务车停在了负一楼车库当中，小子珊和李冉提着书包从车上下来，俩个小丫头也不等后面的马姐，沿着带扶手的楼梯一溜烟跑没影了。
很快。
俩丫头就跑进了自家一楼会客...
维也纳的余温还未散去，北京的春天却已悄然深了几分。
机场外那片为他们点亮的星空持续亮了整整七天，直到电力公司发来通知说电路负荷超载。
没人去关??那不是灯，是某种象征，像极了当初排练厅里那盆被李冉放在窗台的绿萝，不起眼，却倔强地活着。
“星火计划”
五个字，从一个边缘公益项目的名字，变成了热搜榜上反复出现的文化符号。
媒体称他们为“来自东方的听觉革命”
，学者开始撰写论文分析《重生》中的多声部叙事结构，甚至有心理学教授提出“音乐共情阈值迁移理论”
，试图解释为何一段融合了口琴、热瓦普与交响乐的作品能让素未谋面的人泪流满面。
而孩子们，依旧每天准时出现在排练厅。
只是现在，这里不再冷清。
地板上多了防滑垫，墙上装了盲文标识，角落增设了一台能将音频实时转成震动波的触感仪??林晚晴说它像“大地在说话”
。
沈佳明笑称这是国内首个“无障碍艺术共创空间”
，其实谁都知道，这不过是李冉坚持的结果。
她没接任何综艺邀约，拒了三份品牌代言，甚至连央视专访都只答应录一期教育专题。
“我们现在最怕的，就是变成‘被观看的奇迹’。”
她在一次内部会议上说，“我们要继续做音乐，不是展览。”
可世界并不打算轻易放过他们。
一个月后，文化部牵头召开“特殊青少年艺术发展研讨会”
，邀请“星火计划”
作为唯一民间团体代表发言。
会议室里坐着十几位专家、官员和艺术机构负责人，空气里飘着咖啡与权威交织的气息。
轮到李冉时，她没有拿稿子，只是平静地说：“我们不需要特殊政策，只需要平等机会。
比如，让一个看不见的孩子也能报名全国青年器乐大赛；让一个自闭症少年的鼓点不被当成噪音驱逐。”
会场沉默良久。
一位老教授缓缓开口：“你说得对，但我们体制……有它的难处。”
“我知道。”
李冉点头，“所以我不要求改变体制。
我只要求，别再用‘保护’的名义把他们关在外面。”
话音落下，掌声稀疏响起，夹杂着几声轻咳。
会议纪要最终写的是“鼓励多元化艺术探索”
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