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还吴吴怔住。
女人继续道：“他走前一个月，给我打过最后一次电话。
他说，这辈子最遗憾的事，是没学会吹笛，也没能把《茉莉花》完整地吹给林素云听。
但他记得您说过，‘声音可以借’。
所以他拜托我，用二胡代替口琴，完成一次‘跨时空合奏’。”
她打开琴盒，调好弦，轻声道：“我想在您母亲最爱的这棵树下，拉一遍《茉莉花》，再接一段《春信》终章。
您愿意……用笛子陪我吗？”
还吴吴无言，只默默取出竹笛。
雪落无声。
二胡弓弦轻起，江南小调如烟似雾，在凛冽空气中蜿蜒而出。
那旋律温柔而哀伤，仿佛一位游子踏雪归乡，脚步沉重却坚决。
当最后一个滑音落下，她的笛声悄然接入??不是《春信》原谱，而是根据母亲磁带录音中那段啜泣后的呼吸节奏即兴改编的版本，低回婉转，如同大地深处的脉动。
两种乐器，一南一北，一生一逝，在雪中交织成一片无法言说的和鸣。
一曲终了，天地寂静。
周婉清收琴入盒，从内袋取出一封信：“这是他留给您的最后一句话。”
信纸上只有寥寥数字：
>“声音已送达。
>我安心了。
>??念生”
还吴吴将信贴在胸口，久久未动。
翌日清晨，她再次走上石桥。
雪已停，阳光洒在溪面，冰层折射出七彩光芒。
她取出那支林素云遗留的竹笛，轻轻放在桥栏上，旁边摆上祁念生的口琴、周婉清的二胡琴弓、艾山江练习用的破笛，以及一本翻开的《声之野》??正好是“聋哑学校手语合唱”
那一页。
她退后几步，按下录音笔的播放键。
林素云的笛声响起。
紧接着，自动切换成祁东悍的口琴片段。
再然后，是越南小女孩的童声、内蒙古牧民的呼麦、新加坡琵琶变奏、巴黎街头口哨版、南极科考队电子合成音……直至最后，汇入二十四城快闪的宏大合奏。
千声万音，层层叠叠，宛如一条奔涌不息的声之河，从过去流向未来。
她转身离去，不再回头。
多年后，当地孩童传说：每逢清明前后，若你在石桥驻足静听，能听见四种声音同时响起??
竹笛清越，口琴苍茫，二胡幽咽，童声纯净。
有人说，那是灵魂在唱歌。
而真正懂得的人知道：
那是信任在回响。
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