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评论摘要
1.现代的散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的个性，比从前的任何散文都来得强。
古人说，小说都带些自叙传的色彩的，因为从小说的作风里人物里可以见到作者自己的写照；但现代的散文，却更是带有自叙传的色彩了，我们只需要把现代作家的散文集一翻，则这作家的世系、性格、嗜好、思想、信仰，以及生活习惯等，无不活泼泼地显现在我们的眼前。
这一种自叙传的色彩是什么呢，就是文学里所最宝贵的个性的表现……我们又可以晓得现代散文的第二特征，是在它的范围的扩大……
现代散文的第三个特征，是人性，社会性，与大自然的调和。
从前的散文，写自然就专写自然，写个人便专写个人，一议论到天下国家，就只说古今治乱，国计民生，散文里很少人性，及社会性与自然融合在一处的，最多也不过加上一句痛哭流涕长叹息，以示作者的感愤而已；现代的散文就不同了，作者处处不忘自我，也处处不忘自然与社会。
就是最纯粹的诗人的抒情散文里，写到了风花雪月，也总要点出人与人的关系，或人与社会的关系来，以抒怀抱；一粒沙里见世界，半瓣花上说人情，就是现代的散文的特征之一。
从哲理说来，这原是智与情的合致，但时代的潮流与社会的影响，却是使现代散文不得不趋向到此的两重客观的条件。
这一种倾向，尤其是在五卅事件以后的中国散文上，表现得最为显著。
郁达夫：《良友版新文学大系散文选集导言》，见《郁达夫全集》第六卷，190～192页，杭州，浙江文艺出版社，1992。
2.五四时期的散文创作盛况空前，是同一时期其他文体无法比拟、望尘莫及的，在整个散文发展史上也是独一无二的，成为散文园地中一道独特的风景。
主要表现在：一、创作数量丰饶。
仅结集出版的各类散文集就有一百多部。
思想性、艺术性完美结合的名篇佳作层出不穷，入选我国最具权威性的新文学作品集《中国新文学大系》的散文卷一、二集的就有二百余篇。
二、文体品种丰富、风格绚烂多彩，作品长短不拘，形式自由灵活。
关于这一点，朱自清有很好的说明。
他指出，五四阶段散文创作的派别林立、风格各异，“有种种的样式，种种的流派，表现着，批评着，解释着人生的各面。
迁流曼延，日新月异：有中国名士风，有外国绅士风，有隐士，有叛徒，在思想上是如此。
或描写，或讽刺，或委屈，或缜密，或劲健，或绮丽，或洗练，或流动，或含蓄，在表现上是如此”
（论现代中国的小品散文）。
三、这时期产生了鲁迅、周作人等散文大家以及冰心、朱自清、郁达夫、徐志摩等散文名家，以及许多如俞平伯、钟敬文、梁遇春、王统照、许地山等等20世纪文学史上人们耳熟能详的散文作家。
庄汉新：《中国20世纪散文思潮史》，55页，北京，学苑出版社，2005。
3.（徐志摩的散文）有一种能力，可以把别人习以为常的场景写得奇艳诡异，在他人可能无话可说的地方，他却可以说得天花乱坠，让你目不暇接，并不觉其冗繁而取得曲径通幽奇岳览胜之效。
把复杂说成简单固不易，把简单说成复杂而又显示出惊人的缜密和宏大，却极少有人臻此佳境。
唯有超常的大家才能把人们习以为常的感受表现得铺张、繁彩、华艳、奇特。
徐志摩便是在这里站在了“五四”
散文大家的位置上。
他的成功给予后人的启示是深远的。
谢冕：《短暂的久远》，见谢冕主编：《徐志摩名作欣赏·序二》，21页，北京，中国和平出版社，1993。
4.他的随笔《空山灵雨》在《小说月报》的发表，和冰心《往事》的刊出，是给小品文的运动以不少推动的力。
而《空山灵雨》，尤可说是现代小品文的最初成册的书。
落花生的小品，在小品文运动史上，是将永久存在着的。
……他的小品文的境界，不是一般的，不是完全和现代思想契合的，基于他的思想与生活，反映在他的小品中的，是一个很混乱的集合体。
……对于他的小品，在学习的进程上，是较之对其他小品文作家更有批判地、扬弃地去学习的必要。
阿英：《落花生小品·序》，见《无花的蔷薇现代十六家小品》，196页，石家庄，河北人民出版社，1991。
5.俞氏（俞平伯）虽无周广博学之学问与深湛之思想，而曾研哲学，又耽释典，虽以不善表现之故有深入深出之讥，而说话时自然含有一种深度。
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