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主持人：那么王教授，我们也想听听您现在的感想。
（与嘉宾互动。
）
王鲁湘：我现在的感想，我把今天和昨天这两天以来，整个直播过程，用下面的几句话表达一下：千年铁函大揭秘，旷世惊天大发现，亲眼见证历史时刻，三生有幸，千年等一回。
（点评恰到好处，有利于升华内涵。
）
从上面这个段落可以看出，主持人既在引导和组织现场报道，但同时又没有喧宾夺主，影响对于现场的报道。
可见，在现场报道中，演播室主持人身兼主导、引导与辅助的多重任务，即既要组织现场报道的顺利展开，又要引导嘉宾等进行深入探讨，还要协助其他人员进行全方位报道。
2.嘉宾
演播室中嘉宾可以是新闻当事人，也可以是某一领域的专家，还可以是新闻评论员等。
嘉宾的设置可以丰富节目形式，提升节目品质，提高节目专业含量。
通常，嘉宾的选择有三个原则：
（1）知情原则，即嘉宾应是新闻事件的当事人或知情人，对新闻事件有一定了解和发言权。
（2）对应原则，即根据不同的话题、专业领域选择与之相应的嘉宾进行探讨、解析、评述。
（3）权威原则，即所选嘉宾应是新闻事件中涉及的相关问题的专家，发言具有一定的权威性。
例如，在《千年铁函大揭秘》直播节目中，所邀请的嘉宾就充分体现了上述原则：一是南京大学历史系教授、史学界泰斗蒋赞初，业内泰斗，具有极高的权威性；二是韩伟和黎毓馨，他们是具有与“大报恩寺遗址地宫”
挖掘相类似的考古经验的考古专家；三是南京大学历史系教授夏维中和南京地方志研究人员马伯伦，他们是对南京古都文化有着权威见解的专家学者；四是南京市博物馆副馆长华国荣，是亲自参与此次考古过程的当事人，也是专家；五是南京晨光集团工艺研究所所长周明，是参与从铁函内利用机械手段提取阿育王塔的工程师。
根据流程中设置的不同阶段，选择不同的嘉宾参与直播，畅谈南京的文化特质，交流考古知识，评价考古作业进程。
事实证明，他们丰厚的历史文化和考古知识，让观众大开眼界。
（二）演播室的环境设计
传统意义上演播室主要设置在室内，主持人坐在演播室介绍相关信息，然后便直播切入事件现场。
形式固定，形态单一。
但经过多年实践与探索之后，演播室的环境设计也出现了一些变化，形式也灵活多样起来。
1.贴近事件现场
不囿于电视台内部的演播室，较多的特别节目直播开始选择与事件现场紧密相连的演播室，从而使观众始终能够感受到现场氛围，而且由于主持人与嘉宾身处现场，使其发表评论显得更具可信性与真实性。
1997年长江三峡工程大江截流，中央电视台在长达14个小时的大型现场直播报道中，进行了把演播室搬到事件现场的尝试，即将演播室直接设在离龙口200米处江面的一艘船上，主持人的背景是水流湍急的大江。
同时第一次把播出总控制中心搬到新闻现场。
连续14个小时的播出，除了中午的《新闻30分》和晚上的《新闻联播》是在北京播出外，其他新闻节目都在这艘船上播出。
20多台摄像机，或设在直升机上，或安置在160米高的塔吊上，或架在演播船的舱顶。
无论是宏大的施工场面，还是龙口的细微变化，都可一览无余。
在这次报道中，仅播出的专题类节目就有约30个。
有观众反映：看过14小时的截流报道，如同阅读了一本有关三峡工程的百科全书。
2.切合节目要求
演播室的设立呈现了一种以节目为中心，为节目效果服务的趋势，朝着多样化、灵活化、风格化的方向发展。
2007年“嫦娥一号”
探月卫星发射升空，中央电视台4套进行了7个多小时的“嫦娥奔月”
特别节目，启用了600平方米的演播室，在设计上大胆突破，宇宙、星空、月球车、太空人——所有的道具使用都是力图营造“身处月球谈月球”
的超时空氛围。
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