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。
此外，还有少数专门以说笑话见长的女性，被叫做“玩笑旦”
。
从前“旦”
附属在“生”
之后，自从梅兰芳成名之后，京剧舞台就“生”
、“旦”
并重了。
除了这两个大的类别之外，京剧还有两个大类。
一个叫“净”
，俗称“（大）花脸”
。
这类人通常性格暴躁，身体粗壮，动不动就“哇啦哇啦”
地叫喊。
其中又有三个较小的分支：一支特别能歌唱，被称为“铜锤”
（因为他们中有几个就是抱着铜锤上台的）；一支身上的动作特别有讲究，被称为“架子（花）”
；再一支，是上了台没几句话就跟别人打架或打仗的，当然，被打败的时候很多，经常处在被打翻在地的尴尬境地，于是就被称为“摔打花脸”
。
这三类合成的“净”
也都是男性，但他们总体没什么文化，只能充当“生”
的下属。
最后一类叫做“丑”
，相貌上丑陋的居多，至少也是不高大。
他们的社会身份比“净”
还低一层，一切要看主人的眼色行事，有时为了让主人开心，故意说一些逗乐的话语。
京剧这种认识与表现社会男女老少的方法，是经过长时间的积累才最后形成的。
每一个小的分支当中，各自的服装、化装、表演身段与声音都有很大的区别。
并且对众多剧目中的众多人物，用哪种行当（分支）去扮演，全都规定得很严格，任何演员都必须遵循而不能违反。
如果演员想努力，也只能在规定的行当范畴中去努力。
只有极少数成了大名的杰出演员，才可能获得打破既定行当去扮演既定人物的自由。
西方戏剧强调演员通过出神入化的表演，达到舞台上的“个性化”
。
京剧不同，能达到类型化就允许上台，以后慢慢地通过琢磨与调试，最后实现人物的个性化。
这样做的好处很多，类型化就能上台，可以使剧团获得更多的经济效益，又能让演员与观众同步成长。
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