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其空间处理上则反映了地狭人稠的都市人生活经验：封闭却流动、不能久留的（如酒吧、旅馆、机场、电扶梯）、易被侵入的（如王菲之于梁朝伟的房间）。
而梁朝伟的房间窗外竟是一条人来人往的电扶梯，也反映出极易被干扰、侵犯、不安稳的居住经验，直接造成人的不安全感，而想要逃离，渴求一个安定、私密、只属于自己的空间。
此外大量的夜景、室内景、人来人往，不但阴郁且灰暗，正符合都市里不见天日、非人性化的特性。
从这些场所所共有的特征中，都市生活的特质一览无余。
而且它要传达的可不只仅有香港这个都市是如此，事实上，世界各地只要是被称为“都市”
就会有以上这些状况产生。
人与人之间的距离愈来愈远、愈来愈冷漠，也愈来愈有“自扫门前雪”
的心态，这与过去农业社会的形态是迥异的。
悲哀的是我们似乎无法回头了，只能将其当做一项事实来接受，无奈地生存其中而无力改变。
3.音乐
“反复”
是王家卫作为一个优秀中文电影作者与其他作者最为不同的形式差异。
无论是人物、地点、台词，或是音乐，都会有一定程度的反复出现或重叠。
从《旺角卡门》、《重庆森林》到《堕落天使》甚至于新作《春光乍泄》，对某人物、某地点均采用同一特定音乐，即均呈现出主题音乐的特性。
当然，这部分的讨论只着重于《重庆森林》这部电影。
《重庆森林》前半段的两个中心人物是林青霞和金城武。
其中金城武的主题音乐并不明显；而科技音乐Se和林青霞的影像同时为影片揭开序幕，自此这段音乐便成为林青霞的音乐母题，伴随她匆促的疾行，贯穿一个接一个的封闭空间。
此外，透过镜头与摄影的技巧，与音乐节奏的配合，使林青霞杀手的身份呈现出相当复杂的一面：神秘、悬疑、冷酷、迷魅。
DennisBrown的ThingsinLife则作为挂有生力啤酒招牌的主题音乐，并连带地转喻为女酒保深具性**的身体影像，和她与白人老板性关系的听觉催化剂。
特别是女酒保的蛇身魅影，经由音乐的催化，更显栩栩如生。
后半段的音乐则大量使用摇滚或流行歌曲来作为叙事的母题音乐。
其中最重要的莫过于MamasandPapas的iaDreaming。
这首歌曲除了被用来作为王菲的主题音乐，领渡她一步步将想象的时空化为真实之外，也构成了重要的叙事发展接合剂与转换要素。
iaDreaming于整个故事中都是以剧中音乐的方式呈现，从一开始便明白表现王菲的音乐喜好和梦想。
当其结束了在香港的加州梦游，飞往梦想的实地时，“加州梦游”
成了梁朝伟的新梦，盼望有朝王菲的返回，完成未完的加州之约。
果然，熟悉的歌声将王菲引回旧地，与梁重逢。
《重庆森林》是一场喧哗，一场冷漠的喧哗。
《重庆森林》是两个在都市中沉默着的爱情故事，沉默地埋藏着心底内的呐喊。
年轻男女的面孔上刻着寂寞的标签，这标签又在感情中旋转，在城市的灯光之下晃动着手提镜头，那属于王家卫营造的姻缘，擦肩而过的伤感。
1994年的《重庆森林》和同年的《东邪西毒》一样寂寞，《东邪西毒》给了寂寞以心灵的沙漠，《重庆森林》则给了寂寞以痛苦的泥沼。
林青霞在夜幕下杀人，金城武在夜幕下捉人，他们一同在晃动的人生中冷漠，掩藏于没有答案的夜色，一同相会于伤感的酒吧，相对着咫尺的温暖，相忘于辗转的一刹。
金城武的罐头在感情过期的时刻愈发积聚，梁朝伟的毛巾在痛苦中潸然泪下，王菲在自我的天空下忘情舞蹈。
一切都在接近，却看不清楚什么，只在寂寞落寞中压缩心境，晴朗的空气会下着雨，只要心头好。
加州的阳光也许更明媚，总希望这一阵歌声能推开寂寞的窗，你总会发现，王家卫在最冷冻之下安排的透骨温暖。
寂寞的心事如此辗转，在跌宕中期待下一站。
流光飞逝，是指缝中一点点的时间。
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