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活动，邀请10余位文艺评论家与安徽作家结对指导，本人有幸参加了这次活动。
这次与我结对的老师是《文艺报》副总编辑刘颋和上海文艺出版社副社长李伟长。
由于生活环境偏远，我极少参加文学活动。
同时，又由于不善与人交往、怯生，我也害怕参加活动。
诗人米沃什曾说自己身上一直保留着一些小地方的特点。
我也一样。
在此之前，我和刘颋老师、李伟长老师从未见过面，他们对我也一无所知。
我只是在接到活动通知前，把自己即将出版的散文集《城西之书》中的文字，挑选一部分给他们发送过去。
我心里有些忐忑，怕出丑，有种学生向老师上交作业的感觉。
座谈会之前，我还想，众目睽睽之下，还不知这两位老师该如何点评自己的“作业”
。
为学生时，我就比较害怕老师，如今，仍未免胆怯起来，仿佛又变成了当年赤脚行走在雨后青草地上，那个容易害羞的小小孩童。
座谈会上，刘颋老师的发言幽默而热情，她说读了我的文字，被惊艳到了，不由得对我充满好奇，见到我时，于是对我“狠狠看了一眼”
。
现场引起一片笑声。
她认为《城西之书》是生命之书、时光之书，文字中透露着安静、温柔和悲悯。
她觉得这种温柔细腻的文字简直让人错觉成这是位女性作者的手笔。
哈代认为，作家都是雌雄同体的。
我认同这个说法，我觉得在我的心灵中，也存在着一部分女性的东西。
对这个世界，有时，我会有某种女性化的视角和感受。
刘颋老师列举了很多文字中的细节描写，一一进行分析。
我没想到她读得这么认真，她甚至读出我安静的文字后面的细微波动和挣扎；我也没想到能得到她这么高的评价，真是且惭且喜。
会间休息时，刘颋老师还特意询问了我的生活环境，以此来了解这种生活环境对我写作的影响。
李伟长老师平时的关注点和研究方向侧重于小说，他从另一个方面着眼，认为我作品中对“人”
的描写比较少。
这一点也让我反思。
他很欣赏我作品中关于树木的描写，他提到一个有趣的小建议，让我勾画一个关于树木描写的路线图，编排一下，这样可以让人更清晰地看到那些树木的位置。
座谈会上，老师们对其他几位作者的点评，也让我受到启发。
对一些写作者来说，很多东西都是相通的，在更深的层次上，我们都会面对一些共同的问题。
这些问题，是心灵上的、思想上的，并不会因为写作题材的不同而有太多差异。
比如，那种对生命的体验和领悟，那种精神上的处境，那种对语言美感的自觉意识。
座谈会的次日上午，一行人来到了滁州琅琊山。
滁州山水清幽，在宋时，还很荒凉闭塞，但在庆历五年（1045），因一代文宗欧阳修贬谪于此，从而开始声名远扬。
唐宋文人灿若星辰，在浩漫的中国文化长河中，是一道奇异的文化景观。
但对我而言，宋代的文人要比唐代的文人普遍可亲一些。
中国的文化气质，到了宋代，有了更多的烟火气和气俗性。
这种原因，我想，也可能在于东晋的门阀政治，虽经隋朝的科举取士，到了唐朝，大姓贵族世家仍然存在。
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