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红杏出墙也就是早晚的事。
直到这个时候马勒才如梦方醒，最后时光的信里充满了哀告和祈求，“我生活中的呼吸，我在你的亲吻中窒息，长久地站在你的门前。
耀眼的女人，你怜悯我。
可是我最最亲爱的人啊，恶魔再一次惩罚了我的自私，我把自己的喜好兴趣强加于你的兴趣之上。
我不能从你的门前离开，一直等着，等到听见你甜美的呼吸”
（1910年8月）。
马勒又开始写抒情诗，字里行间充满了绝望的紧迫感，唯恐阿尔玛弃他而去，那种卑微的小心翼翼、战战兢兢的讨好让人疑惑，10年前那个神气十足的马勒哪里去了呢？
（1910年8月17日，托布拉赫）
噢，从未有如此甜美的手牵着我
噢，亲密将我们维系在一起
用你深情的拥抱俘获我
我愿意成为你永远的奴仆
在我痛苦的时刻，最深处的甜蜜，请走向我
在伤口处，让生命力重新绽放！
（1910年8月26日，阿姆斯特丹）
哪怕远隔千里，那些画面依然闪烁
灰色的帷幕令画面变得昏暗
我为久远逝去的岁月哭泣，我的灵魂苦苦地思念着，
我的心停止成长，仿佛记忆的棺木。
马勒还在第八交响曲总谱的最后写上“为你而活，也为你而死”
，把在慕尼黑的首演作为对阿尔玛的爱意表达。
但对于这种迟来的表白，阿尔玛似乎已经无动于衷。
与弗洛伊德会面后，夫妇二人的关系暂时出现了转机。
在此期间，阿尔玛在给别人的信中写道：“我可以向他（马勒）诉说我的一切。
我告诉他，多年来我一直在期待他对我的爱抚，而他则狂热地专心搞自己的音乐，把我抛在一边。
我的话使他第一次感觉到我的个性需要得到尊重，他突然有了负罪感。”
马勒死后，阿尔玛十分乐意接受人们称其为“马勒遗孀”
，但是对于出席马勒作品音乐会的演出以及发表意见并无兴趣。
和很多当时的评论家比，阿尔玛显然不是马勒音乐上的知音。
在马勒逝世九周年纪念活动上，阿尔玛几近无情地坦白她的想法：“我一点也不认可他的音乐。
在我听来，（他的作品）显得古怪，有些时候完全与我意见相左。
但是第六和第七交响曲确实深深地影响了我。”
到了1960年和1961年，当全世界都在纪念马勒的时候，阿尔玛似乎更享受于当一个公众关注的人物而不是音乐。
一直到马勒诞辰百年、逝世五十年之际，作为马勒的遗孀，她依然利用各种场合机会结识朋友和有影响力的人。
阿尔玛的葬礼音乐是她生前早已挑好的，但却没有一个音符与马勒有关。
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