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一个“千钧一发的时刻”
会让观众兴奋不已——如果第二个人意识到第一个人需要被拯救，故事就会以一种积极的方式结束。
但悬疑导演却让第二个角色变得健忘或无能，无法意识到主角需要拯救。
这种需要就在眼皮底下，观众在期待着，但他还是看不出来，这让观众很沮丧，因为悬念之弦已绷得如此之紧，他们甚至想跳进电影里自己解决问题。
这种悬念模式的一个重要因素是无须配乐。
观众必须能够准确地听到主角和陌生人所能听到的，因为他们期待着任何通过声音得到暗示的机会。
希区柯克的第一部有声电影《敲诈》（1929年）就是一个例子。
爱丽丝这个角色正被一个陌生人攻击和强奸，她大声呼救。
希区柯克切到一个警察在下面人行道上随意走过的镜头。
他高兴地溜达过去，没有注意到尖叫声。
这种无能在观众中制造了一种高度的悬念，因为他们和受害者一样无助和“隐形”
。
“看不见的受害者”
模式的另一个例子，参见希区柯克的电视剧集《四点钟》，这是系列剧《希区柯克悬念故事集》的试播集。
一名男子被绑在他的地下室里，旁边是一枚炸弹，设定于下午4点爆炸。
他必须引发他人的注意，前来救他，可他的嘴被堵上了，无法发出足够响的声音，引起楼上的妻子的注意。
随着时钟嘀嗒嘀嗒接近4点，希区柯克又用两个获救的机会以戏弄观众。
首先，煤气工人来敲地下室的门。
门锁了，于是他放弃，走开了。
第二次，一个孩子追着球靠近了地下室的窗子，朝里看。
他花了很长时间才注意到那个男人，因为一只蟑螂从窗户边走过，分散了他的注意力。
接着，他终于看到了那个男人，并告诉了他的妈妈。
在这种高度的悬念下，观众终于松了一口气，因为那个人可能终于得救了。
而事实恰恰相反，母亲责骂孩子窥视窗内，却始终没有领悟到这个男人需要被解救的信息。
5 “偏执的阴谋”
模式
1.阴谋发动
某些事发生了，导致主角陷入阴谋论。
2.怀疑论者的质疑
第二个人不相信这个阴谋，这使得主角更加努力地寻找证据。
3.证明与质疑的循环
越来越多的证据表明这个理论是可信的，但怀疑论者总能找到辩解的办法。
如此循环往复，使得主角更加紧张。
观众们在观看这个故事时，被操纵着不断地在相信与不相信之间循环徘徊。
这种悬念高度依赖于那些代表具体证据的物体。
若想找到此类好例，请看希区柯克的电视剧集《佩勒姆先生案件》和《布兰查德先生的秘密》。
两集的主角都怀疑有邪恶之事发生。
这种悬念模式在希区柯克的电影《后窗》（1954年）中也扮演了重要角色。
在每一个例子中，都有一个相反的角色，为观众担任现实的晴雨表之角（参见第十三章）。
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