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这个角色帮助观众判断事物是真实的还是想象的。
《佩勒姆先生案件》中的心理学家，《布兰查德》中的丈夫，《后窗》中的侦探道尔——他们都是怀疑论者，让观众对主角的理论产生短暂的怀疑。
然后，在一个合适的时机，希区柯克只向观众透露证据，阴谋是真实的。
这骗得我们再次相信。
6 《惊魂记》中的多重层次
这些悬念模型可以被合并成更复杂的多重层次。
它们可以贯穿整部电影，也可以只持续出现在一个场景。
让我们通过希区柯克最著名的电影中的一个例子来做更为详细的阐述。
关于《惊魂记》（1960年）的故事，已经写了很多，虽然影片的焦点往往是在第一个小时，但直到玛丽恩·克莱因（珍妮特·利饰）的尸体沉入沼泽，剧情才有所改变。
相反，让我们看看电影的后半部分，特别是一个场景所担任的角色，为了便于描述，我将这个场景命名为“电话亭场景”
。
这一场景为影片的剩余部分埋下了悬念的种子，并以“偏执的阴谋”
模式、“山姆”
悬念模式、“隐形的受害者”
模式、“看不见的危险”
模式等元素来制造悬念。
“电话亭场景”
设置简单，持续不到两分钟的屏幕时间，只包含两个镜头：定位镜头和主镜头。
这一场景以全景镜头开场，随着侦探阿博加斯特（马丁·巴尔萨姆饰）从车里走出来，关上车门，漫不经心地走进一个电话亭，加油站的停车场也随之被定位。
亭子孤零零地立在几棵树旁边；在画面左侧的阴影部分，有一个写着“汽油”
的标识，几乎看不到。
电话亭上方的灯光招牌占据了整个画面，上面大字写着“电话”
。
阿博加斯特关上电话亭的门，从口袋里掏出一本笔记本，查了个号码。
希区柯克切换到主镜头，中近景，靠近电话亭，阿博加斯特把一枚硬币放进投币口，拨了号码，把听筒贴在耳朵上。
然后他开始与玛丽恩的姐姐莱拉·克莱因（维拉·迈尔斯饰）通电话。
这个场景被包裹在一个玻璃电话亭里，隐喻着瓶中信，因为这是阿博加斯特在被杀前与外界的最后一次交流。
“瓶中信”
的内容很简单，但很精确。
阿博加斯特首先透露玛丽恩确实住在贝茨汽车旅馆的1号房。
然后他提到一位生病的母亲，她可能知道更多关于玛丽恩的下落。
接下来，他陈述了他的观点，认为玛丽恩的男朋友萨姆与玛丽恩的失踪无关。
阿博加斯特在电话的最后重复了一个关键点：“约一个小时后，或不到一个小时，咱们再见吧。”
希区柯克在这一特定时刻对这一场景的安排，以及他在电话中对解释性信息的相当客观的处理，让我们深入了解了他的悬念策略。
他选择不把注意力吸引到场景上，因为电话中传递的信息观众已经知道了。
这个重要的信息仅仅是为了了解其他角色，莱拉和山姆。
接着，希区柯克在接下来的半个小时里，通过这二者的反应制造了大量的悬念，因为他们在谈话中，9次直接提到了这个电话。
首先，诺曼·贝茨部分（安东尼·帕金斯饰）采用了“山姆”
悬疑模式。
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