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希区柯克称之为“纯粹的电影”
。
纯粹的电影是通过反应镜头来关注角色的主观心态。
他在想什么？他在担忧什么？他有没有注意到房间里有什么东西，或者和他说话的人有什么可疑之处吗？反应镜头是一种让观众与角色在屏幕上分享体验的方式。
让我们以《后窗》（1954年）为典型例子（图4.3）。
他朝窗外望去，看见一个男人正在他的花园中挖掘。
他想知道这个男人在做什么。
《后窗》几乎完全是这样的构成。
因为你在跟随其中一个角色的眼睛，如同和他们身处一地。
想象一下，你正站在那里和杰弗里斯这个角色说话，你注意到他被旁边的东西分散了注意力。
你也会本能地去看。
然后，你会回头看他，分享所见所想，共同研究所见之事。
唯一不同之处就是杰弗里斯不会回头看你。
彼时彼刻，你觉得你就是杰弗里斯。
你代替了他。
就这样，你更多地参与到了这个故事之中。
图4.3 纯粹的电影之《后窗》（1954年）①他看；②他看见了；③他想知道。
《后窗》，?1954派拉蒙电影公司
4 库里肖夫的力量
（译注：列夫·库里肖夫，苏联导演，著有《电影导演实践》《电影导演基础》和《镜头与蒙太奇》等。
）
构造这样的视觉句子的神奇之处在于，“单词”
可以很容易地被替换，从而改变整个意思。
导演兼电影理论家列夫·库里肖夫在20世纪20年代发现了这一现象，自此，人们将其称为库里肖夫效应。
让我们回到《后窗》这一例子中。
如果我们插入一个多索小姐的镜头，而不是花园里的那个男人的镜头，我们会突然认为杰弗里斯正在觊觎那个女人（图4.4）。
周围的镜头没有变化，但不知何故，我们却以不同的方式感知他的想法。
这就是库里肖夫的力量。
他向窗外望去。
他看到一个衣着暴露的女人一边做早饭一边练杂技。
他想知道她能一心多用到何种程度。
可视化的句子可以变得更加复杂，它们甚至可以创造出不存在的人和地点。
库里肖夫发现，如果你用不同女性身体的不同部位的特写镜头——嘴唇、腿、后背、眼睛——并按顺序剪辑，多个女性就会融合成一个女性。
头脑把其逻辑连续性强加在完全不同的镜头上。
一个新的女性被创造出来了。
（库里肖夫）这就是替身演员应运而生的原因。
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