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地点也同此理。
曾有一次，库里肖夫拍摄了两个人穿过莫斯科。
他们转身欣赏风景。
库列肖夫插入了一张华盛顿特区白宫的镜头。
接下来，回到莫斯科，他们走上当地教堂的台阶。
但是，由于剪辑的力量，观众感觉他们正在走上白宫的台阶。
（库里肖夫）以下是库里肖夫在1929年发表的论文《电影艺术》中对此所做的解释：“这个特别的场景展示了蒙太奇难以置信的力量，实际上，这力量如此强大，它能够改变素材的本质。”
图4.4 仅通过改变中间镜头的内容，杰弗里斯似乎已经因库里肖夫效应而改变了他的态度。
《后窗》，?1954派拉蒙电影公司
视觉的句子比剧本更有力量!他们在20世纪20年代就有此知觉，今天依然如此。
5 定位镜头句子
现在我要描述希区柯克电影中的一个著名镜头，你告诉我这个视觉句子是什么：
从上方俯视，可以看到一个拥挤的舞厅，里面挤满了跳舞的人。
我们沿着房间上方的楼梯井向下走，越来越接近视线的高度。
摄影机跟踪一个女人，然后镜头落到她的手上。
她的手中有一枚金属钥匙。
转场：女人脸上的反应。
此处，视觉句子是什么？
在不了解故事或情节的情况下，我们可以从这个序列中拼凑出一个简单的想法。
视觉句子应该是：“这屋子的人都不知道有这把钥匙，但这把钥匙对女人来说非常重要。”
这是希区柯克《美人计》（1946年）中的一个经典镜头，切勿将之误认为是炫技的定位镜头，仅仅为了导演摆酷。
它在讲述一个故事——一个视觉故事。
导演正在用摄影机对我们倾诉。
他也在玩弄隐藏的秘密。
现在我要给你们一个视觉化的句子，你们来决定如何拍摄：“这是一个阳光明媚的海滩，满是快乐的人们，但是附近的房子里发生了一些奇怪的事情。”
你会如何将之拍出来放到银幕上？
也许你会从宽阔的海滩开始，然后让镜头跟踪某人走向房子。
她走进房子，我们跟随着她。
房子很黑，窗帘都拉上了。
你电影中的每一个镜头或一组镜头都应该归结为一个视觉句子。
如果镜头没有说明任何细节，你可能会失去观众。
尤其是在对话场景中，电影制作者选择的是标准过肩镜头。
（译注：也叫拉背镜头，隔着一个或数个人物的肩膀，朝另一个或数个人物拍取的镜头。
过肩镜头或拉背镜头的拍摄距离，大致在中景到中特写之间。
）
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