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她问他小时候读过什么书，他说他小时候主要读德国作品，但现在不读了。
然后，他开始凝视窗外。
“我是一个难民，一个被放逐的人。
我已经忘了德语。
我是一个没有母语的人。”
最后这句话引起了弗雷德丽卡的兴趣，无关他说这句话的语气。
她感觉到，他现在跟她说的这句话，他一直都在说，这句话经过了他的精雕细刻，变得非常精确，可以信手拈来应付好奇的人，他说这句话的时候，甚至可能是不自觉的。
这时，一种她自己都不知道自己拥有的记者本能，跟妇女被忽视而产生的愤怒交织在一起。
她意识到她必须停止采访，因为他已经感到厌烦，开始走神了。
“《练习》里的诗，主题是帮助人体延伸的事物。
有些工具和机器，我真搞不懂，它们看上去那么精确，但怎么感觉就那么吓人？”
“有一篇评论说，这几首诗表达了现代社会对工业文明的厌恶。”
“哦，不。
不至于。
关键是界限，它在讲我们的身体延伸到物体里，比如卡钳、夹具扳手和相机镜头。
《异物》也差不多，就是情况比较不同。”
“也许吧。”
他坐直身子，“再来一杯雪利酒。
它也涉及工厂和战争对欧洲的破坏。”
“有一首关于碎石路面上的油的诗，我很喜欢。
我认为那是最重要的一首诗。”
“为什么？”
弗雷德丽卡说了很多她自己都觉得莫名其妙的话。
“因为那是流动的。
这是个隐喻。
对于油，你赋予了意象，它五彩斑斓，反射着天空，你提到它的黑暗和潮湿，我却想到了溢出的血，我也不知道为什么。
我是不是错了？”
“不，不。
你说得很对。”
他又倒了些雪利酒，转过身来面对她，脸上露出了笑容，“没有一个评论家提到那首诗。
这是我最喜欢的一首诗。”
“写得非常准确，但意义要深远很多……”
“的确如此。
所以，在《温室》里，我也想写这样的诗，但是，在我看来，那些诗没有一首比得上。
你觉得呢？”
她表扬了拉斐尔·费伯那首关于油的诗，他竟然如此欣喜，以至欣喜之情溢于言表，弗雷德丽卡很惊讶，也许她本不应该这么惊讶的。
在后来的职业生涯中，她也遇到过许多人，最终注意到并理解了自己思考或创造的复杂或难以理解的东西，他们同样迸发出了极大的**。
而此时此刻，她更关心自己的社交情绪。
弗雷德丽卡想，一个男人开始时把你当成一个笨女人，后来却开始重视你，你会觉得既高兴，又丢脸。
她经常碰到这样的事情。
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