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为“世界首演”
。
演出唱词还是一直以来所用的英语，肯定不是什么首演。
我也搞不清楚，这个制作与江青去年与奥斯卡服装设计奖得主布兰登斯坦（Patriziavoein）联手为皇家斯德哥尔摩爱乐乐团的国际作曲家音乐节打造的制作有何区别。
节目单上的确提到斯德哥尔摩爱乐乐团：只是鸣谢他们提供了第二幕的投影录像。
《唐·卡洛》的香港制作
正当全世界都找不到好的威尔第演员的时候，香港歌剧院可以炫耀它的成就：一个全华人班底的制作。
不错，歌剧院艺术总监莫华伦在世界各地搜罗演员参与《唐·卡洛》；有来自中国的，也有旅居美国与欧洲的杰出华人歌剧演员。
此外，温哥华与夏威夷歌剧院对于这部制作，也有相当的贡献。
香港歌剧院刚成立5周年，这场演出可以肯定地说，真的带动歌剧院迈步向前。
当然，这种说法有些像宣传用语。
本地的歌剧制作一直以来都由两组演员轮流更替；要是将两组演员对换了，效果也应该差不多（《唐·卡洛》的第二组演员，几乎全都来自欧洲）。
但是上星期三的演出，整体来讲，尤其是演员彼此的密切呼应，证明了这类宣传措辞，实在恰当。
有时候，莫华伦必须在歌剧院内担任行政工作，因此影响了嗓子的状态。
在这场演出中，他却展示了自己的灵活与实力。
但是，《唐·卡洛》不单提供给男高音一个炫耀才华的机会。
莫华伦可以在台上闪耀，正因为他扮演的角色无论在声线上或戏剧性方面，都可以与其他演员有极佳的默契。
他们扮演的角色关系，单凭感觉，就已经完全展示出来。
角色的塑造很有效果（有些地方也略显粗糙），演员放开怀抱接受威尔第这套爱情多角恋。
唐·卡洛（莫华伦饰演）成为受害者，因为他与父亲菲利普二世（龚冬健饰演）爱上同一个女人，而被遗弃的依波利公主（杨光饰演）更加害于他。
李秀英饰演光芒四射的伊丽莎白，充分表露出她对唐·卡洛的爱与对菲利普应负的责任。
而唐·卡洛对伊丽莎白爱意之强烈，却差不多被唐·卡洛与罗德里格（廖昌永饰演）的友情所掩盖。
在一部歌剧中，演技的展示空间很大；在这个舞台上，如此剧情完全令人信服。
在乐队与合唱团方面，香港歌剧院还有改善的空间。
香港小交响乐团在指挥吉田裕史的领导下，演出风格相当恰当。
唯一遗憾的是，某些效果不好的圆号段落。
另外，威尔第富有男性荷尔蒙的音乐，在合唱团的男声部演绎下，不够激昂，显得稍微逊色。
幸好，指挥与导演亨利·艾建纳（HenryAkina）保持着冲劲，安全度过所有路障，没有影响整套戏的连贯性。
香港歌剧院有时候为了普及歌剧，可能做得有点过分。
本周，除了文化中心大堂的展览板以外—基本上，主办单位把节目单的图文全部陈列出来—歌剧院没有任何特意迎合大众的举动。
这是严肃的、纯粹的威尔第。
它拥有闪耀的演员，导演手法也干净利落。
请再给我们多来几套这样的制作。
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