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她从来不先向克利斯朵夫开口。
动作跟服装毫无风韵，人又笨拙，又冷淡，使一切像克利斯朵夫那样对女性的妩媚很敏感的男人望而却步。
他一边想到巴黎女子的高雅大方，一边望着阿娜，不由得想道：“啊，她多丑！”
可是这并不准确；不久他发现她的头发，手，嘴，还有那双一看到他就闪开去的眼睛，都长得很美。
但他心里对她的批评并不因之改变。
为了礼貌，他勉强跟她搭讪，很费力的找些谈话的题目，她那方面又一点儿不合作。
有两三次，他问她一些事，关于她的城市的，她的丈夫的，她本身的：可什么都问不出来。
她只回答几句极无聊的话，努力装着笑容，而那种努力又使人不愉快：她笑得很不自然，声音很闷，说话断断续续，每句后面总带着难堪的静默。
临了克利斯朵夫只得尽量避免跟她谈话；那也是她求之不得的。
医生一回家，两人都觉得松了一口气。
勃罗姆老是很高兴，大声嚷嚷，忙这个忙那个，非常俗气，心却是挺好。
他能吃能喝，说个不停，也笑个不停。
跟他在一起，阿娜还略微说几句；但他们俩谈的无非是所吃的菜和每样东西的价钱。
有时勃罗姆取笑她对宗教的热心和牧师的讲道，她沉着脸，一声不出，就在饭桌上生气了。
医生多半讲着他看病的情形，津津有味的描写某些可怕的病象；那种刻画入微，淋漓尽致的叙述，使克利斯朵夫大为气恼，拿饭巾丢在桌上，不胜厌恶的站起来，把医生看得乐死了；他立刻打断了话，一边笑一边道歉。
可是下一餐上他又来了。
这些医院里的笑话，似乎能够使麻木不仁的阿娜听了快活的。
她会突然之间笑起来，而且是种狞笑，有些兽性的意味。
实际上她对她所笑的事也许和克利斯朵夫同样的厌恶。
下午，克利斯朵夫很少学生。
医生跑在外面的时候，克利斯朵夫往往和阿娜留在家里，可并不见面。
各人干着自己的工作。
最初勃罗姆要克利斯朵夫教阿娜弹琴，说她还有相当的音乐天分。
克利斯朵夫要阿娜弹些东西给他听。
她虽然不大高兴，却也不推三阻四，照例态度冷冰冰的，弹得非常机械，毫无表情：一切音符都是相等的，没有一点儿抑扬顿挫，为了翻谱，她会若无其事的把弹了一半的乐句停下来，然后再从容不迫的接下去。
克利斯朵夫气坏了，不等曲子弹完就走掉，免得说出粗野的话得罪她。
她可并不慌，声色不动的直弹到最后一个音，对于他的失礼毫无伤心或生气的表示，甚至也没十分留意。
但从此他们之间再也不提音乐了。
有几天下午，克利斯朵夫照例是出去的，倘若突然之间回家，就会发现阿娜在那儿练琴，冷冷地，毫无兴致，可是态度很固执，把同一乐节弹上四五十遍也不厌倦，也不兴奋。
知道克利斯朵夫在家的时候，她从来不弄音乐。
她的时间除了虔修之外，都花在家务上：缝这个，缝那个，监督女佣，特别注意整齐清洁。
丈夫认为她是一个贤德的女人，有点儿古怪，据他说是“像所有的女人一样”
；但也“像所有的女人一样”
很忠诚。
关于最后这一点，克利斯朵夫心里不表同意，觉得勃罗姆的心理学太简单了；但反正是勃罗姆的事，想它干吗！
吃过晚饭，大家待在一起。
勃罗姆和克利斯朵夫谈着话，阿娜做着活儿。
由于勃罗姆的请求，克利斯朵夫又常常弹琴了，在临着园子的黑洞洞的大客厅内直弹到深夜，使勃罗姆在一旁听得出神……世界上不少人就是醉心于他们不懂的或完全误解的东西的，他们也正因为误解而爱那些东西。
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