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从井底倒过来见到丰次的脸，也是垂死的白，魂不守舍的。
深山里或许会撞到什么人，不是鬼，便是敌人。
丰次撞到了一个像侦探似的家伙，他对丰次的行为产生了怀疑。
接下来，阿石和丰次生活在侦探与反侦探中。
人民群众的眼睛是雪亮的，再狡猾的老狐狸也斗不过好猎手。
何况他们自己渐渐复苏的天良，也使他们自己成为自己的地狱。
真是生不如死啊。
自裁的死，对他们也难如上青天，哪怕他们导演出一场火灾，心甘情愿让烈火把他们曾贪恋情欲的身子，烧得皮开肉绽、血肉模糊、灰飞烟灭。
只要能得到一种尊严的死法，对来世有指望的死法。
但最后他们却是奸夫**妇的不堪之死。
被警察双双抓到，扒光身子，高高吊在大树上，拷打、示众。
终于招了。
当丈夫尚且完整的尸体从枯井吊上来，死不瞑目的眼睛几乎是忧愁地看着**阿石时，她大叫了一声，从灵魂上先死了。
消灭了一对奸夫**妇的野山村又到了无边无际的雪国季节。
那种似花非花的东西从天空下来的时候，总是孤零零，无依无靠，像人的生死。
野山村也不过在人世的一隅有着自己的小喜小悲，不敢大惊动。
两个**人的死有余辜，已够村里的人们谈论半辈子，再多余的时光就任它——麻木。
这就是日本著名电影导演大岛渚的《爱之亡灵》。
他是著名的情色电影导演。
东方厚积薄发的情色，被他四两拨千斤地拾弄出来，在西方浩大的情色文化风云间，剪破清空，以东方式的柔慢、细腻，征服了一片河山。
我是在网上见到大岛渚的照片。
长得很尖锐，典型的日本男人的侵略性，眼神锋厉得像冷光闪闪的匕首。
他的电影怎么可以那样色？
他的《感官世界》几乎挑衅了亚洲性文化的极限，太像钢勺刮动搪瓷的声响，让耳朵不能承受的轻浮的声响——是要弄疯人的。
阿部定和情人活色生香的**场景，给人的不仅是感官的鲜辣，即生理上的血贲，更是灵魂上的挣扎又无路逃遁。
特别是有一个情节，差不多把我吓成了傻子：阿部定，对阿仁**的依恋和依赖已到了无以复加的变态程度，天天、时时都要自己与阿仁躲在世界之外，躲进幽暗暧昧的房子里无穷无尽地**。
可有一天她要看阿仁与别的女人**。
她带着自虐的痛和快感、几近疯狂的痴迷，如此近距离见着她的情人、她的**压在别的女人身上，进攻、呻吟、狂欢。
而被男人折腾着的女人竟是个老奶奶了。
老人家纵横深深的皱纹，因为太多的妆粉，愈显出衰老的恐怖；松弛的肚皮、大腿、被岁月挤瘪气的**，随着哼哼叽叽的**，蠕动着，更像一群毫无羞耻的动物。
最后，老人家在**来临时基本死去，“性福”
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